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에이스용 장치(곡예 비행 스테디캠)
1989년인가 1990년에 한 록 페스티벌에서 스테디카 두 대의 작동을 관찰한 적이 있었습니다. 남은 인상은 거의 기사 같은 갑옷을 입은 건강한 남자들이 장비의 무게 때문에 이상하게 몸을 구부리고, 잘게 썰고, 비디오 카메라를 휘두르고, 음악가들 앞에서, 무대 위나 그 주변에서였습니다. 그리고 이때 프로듀서는 마이크에 대고 소리를 지르며 관객들에게 뮤지션들에게 큰소리를 지르지 말라고, 무대에 온갖 쓰레기를 버리지 말라고 훈계하고 있다. 왜냐하면 촬영비를 많이 썼기 때문이다. 그 순간 그는 이것이 자신의 사진을 망칠 것이라고 확신했습니다. 왜냐하면 그의 의견으로는 스테디캠이 모든 것을 자체적으로 촬영했기 때문입니다. 비슷한 아이디어가 상당수의 스튜디오 책임자, 감독, 카메라맨 및 기타 쇼 비즈니스 인물에게 내재되어 있습니다. 그러한 메커니즘의 높은 비용은 야망을 자극합니다. 다른 사람들은 “놀라운 할리우드 휴대용 카메라 장치”의 전능함에 대한 환상을 발전시킵니다. 그러나 우리는 악마화와 신화 만들기에 빠지지 않고 스테디캠에서 무엇을 기대할 수 있는지 알아야 하며 영화 및 비디오 제작을 위한 이 장치의 장점과 단점을 냉철하게 평가해야 합니다. 인간 활동의 모든 영역에서와 마찬가지로 여기에서도 합리적이고 필요한 것을 희생하면서 유행하고 권위 있는 것을 선호하는 경우가 많습니다. 비슷한 운명이 몇 년 전에 우리 스테디캠에 닥쳤습니다. 예를 들어 이 상황과 관련하여 상황을 상상해 보십시오... 소규모 회사가 항공 운송에 종사하고 있습니다. 항공 전시회에서 관리자는 항공기용 새로운 가속기를 보았습니다. 장점은 분명합니다. 항공기 속도 증가, 탑재량 증가 등입니다. 게다가 개발자는 세계적으로 유명한 회사입니다. 결정되었습니다-나는 그것을 샀고 많은 돈을 지불했습니다. 그러나 제조업체의 전문가 없이 비행기에 부스터를 설치하는 것은 상당히 문제가 있는 것으로 나타났습니다. 더 많은 돈을 지불하는 것은 유감입니다. 좋아, 기계공(황금 손)이 최선을 다했지만 그 과정에서 약간 떨어뜨렸지만 괜찮습니다... 그러면 누가 날아갈까요? 예, 우리 조종사들은 엄청난 양의 비행 시간과 경험을 가지고 있습니다. 사실, 그들은 700km/h보다 빠른 속도로 비행하지 않았지만 여기서 명시된 속도는 950km/h 이상입니다. 부스터를 가지고 비행 훈련 과정에 보내는 것은 어쩐지 좋은 생각이 아니고, 젊은이도 아닌 것 같고, 또 돈 낭비입니다. “내가 돈을 냈으니 알아서 돌아가고 수익이 나야지”라고 우리 소규모 항공회사 오너는 이렇게 판단했다. 그래서 우리는 이륙했지만 안정 장치가 손상되고 비행기가 추락하고 조종사가 부상을 입었고 내일화물을 배송하기로 합의한 고객을 잃었습니다. 슬퍼... 흔히 스테디캠(steadicam)이라고 불리는 필름/비디오 카메라 안정화 장치에서도 비슷한 이야기가 일어납니다. 누군가는 스테디캠을 사용하는 것을 스테디캠을 조종하는 것으로 정의했습니다. 그리고 나는 이것이 매우 적절하게 말한 것을 인정해야 합니다! 구조 자체는 누가 유지 관리합니까? 결국, 정규 비디오 엔지니어가 항상 정밀 기기 정비공인 것은 아닙니다. 우리는 이 기사에서 이러한 모든 문제를 일관되고 명확하게 이해하려고 노력할 것입니다. 왜, 누구에게 필요한지... 예술적 표현력에 대한 요구 증가, 감독 및 제작 활동 개발의 진행, 한편으로는 품질을 요구하고 다른 한편으로는 제작자의 욕구를 요구하는 버릇없는 시청자의 변덕스러움 비용이 많이 드는 촬영 기간을 최대한 단축하고 영화 장비 디자이너의 창의적인 검색을 위해 - 이러한 이유와 기타 여러 가지 이유로 여기에서 논의된 스테디캠 장치가 등장하게 되었습니다. 이 이름은 이미 웨어러블 필름/비디오 카메라 안정기의 대명사가 되었습니다. 발명자는 미국 디자이너 Garret Brown입니다. 사업가로서 그의 장점을 주목할 필요가 있다. 브라운 자신은 다큐멘터리 촬영 감독이었으며 스태빌라이저의 모든 장점을 이해하면서 동시에 이 복잡한 장치가 뿌리를 내리지 못하고 잊혀진 전임자의 운명을 반복할 것이라는 것을 알고 있었습니다. 이를 확신하려면 다른 안정 장치의 설계에 대한 수많은 특허를 살펴보는 것으로 충분합니다. 그러나 브라운은 끈질긴 사람임이 밝혀졌습니다. 전문 카메라맨인 복서(“Rocky”)에 관한 장편 영화 촬영을 맡은 그는 제작자가 이러한 혁신을 받아들일 수 있도록 카메라의 성능을 입증하는 방법을 이미 알고 있었습니다. 그리고 그들은 그것을 받아들였을 뿐만 아니라 그의 촬영을 통해 브라운은 스테디캠의 필수 불가결함을 그들에게 확신시켰습니다. Brown의 영업 기술은 교육용 비디오 테이프에서 입증됩니다. 여기서 그는 주니어 시리즈 스태빌라이저 설계를 사용하고 소비자 캠코더에 맞게 구성하는 방법을 단계별로 설명합니다. 스테디캠 결과는 어디서 볼 수 있나요? 이것은 이미 언급된 영화 "Rocky"와 "Aliens 2"로 안정 장치의 작동뿐만 아니라 환상적인 레인저 화염 방사기 장비에 성공적으로 맞는 장치 자체도 볼 수 있습니다. 일반적으로 드문 경우를 제외하고 현대 영화(비디오 클립, 광고 등) 하나도 스테디캠으로 촬영한 영상 없이는 할 수 없습니다. 복싱 경기를 촬영할 때 없어서는 안될 것으로 입증된 이 장치는 즉시 새로운 응용 분야로 침투하기 시작했습니다. 좁은 계단, 복잡한 무대가 있는 긴 통로, 심지어 제한된 공간에서도 모션 촬영의 모든 영역을 뛰어넘는 것; 질주하는 말(기수의 관점), 움직이는 자동차, 기차, 모터보트, 항공 사진(최신 광학 안정 장치조차도 흔들림 없이 항상 정상적이고 훨씬 더 긴 초점 거리를 유지할 수 있는 것은 아닙니다). 종종 스테디캠은 "돌리"(영어 돌리-카트에서 유래)가 회전할 수 없거나 레일을 놓지 않거나 단순히 시간이 없는 장소에서 카트를 대체합니다. 여기서 나는 뮤직 비디오 작업 장면을 기억합니다. 그곳에서 실제 초고층 빌딩 지붕에서 촬영하는 "감독의 발견"은 안정 장치 덕분에 수행되었습니다. 스테디캠 조종사는 16mm 카메라를 들고 달리고 있었고, 그와 함께 "마법사"(초점 조정을 담당하는 사람)와 "횡격막 위의 남자"가 "멋진 남자 음악가들"을 지나갔습니다. 지붕은 작으며 카메라 돌리는 간단히 날아갈 수 있습니다. 영상에서 이 사진들은 마치 레일에서 찍은 것처럼 보였습니다. 높은 품질 요구 사항(따라서 촬영 장치와 광학 장치 및 다양한 "부착 장치"의 무게)은 손이나 어깨로 감당할 수 없습니다. 더욱이, 프레임에 정당하지 않은 "동요"가 있는 경우 해당 자료는 생산자가 아니면 유통업체에 의해 거부됩니다. 최근 "매달린 카메라"처럼 촬영하는 경향이 더욱 빈번해졌습니다. 단순히 "멋짐", 반 상업 및 대안주의의 양식화는 다음과 같은 목표를 가진 순진한 비전문 영화 및 비디오 아마추어의 모방에 지나지 않습니다. 중요한 것 그아니라 как"... 그러한 기술에 대해 팬들과 논쟁하는 것은 의미가 없습니다. 이것은 나이가 들면서 사라집니다. 이러한 경우 (감독, 카메라맨, 제작자 등) 동영상 인식의 생리적 특성에 대해 상기시키고 , 가장 중요한 것은 약 구경꾼, 그의 편안함에 대해. 이것은 서정적 여담입니다. 누구의 어깨에... Steadicam 운영자, steadicam 조종사(여기서는 전문적인 스타일, 성격, 신체 및 신경의 힘) 및 크레딧에서는 steadicam 운영자입니다. 브라운이 80년대에 소련에 와서 우리 영화 전문가들과 이야기를 나눴을 때, 그의 딸이 스테디캠을 시연했다는 점이 흥미롭습니다. 다른 질문 중에는 다음과 같은 질문이 있었습니다. "35kg(카메라 무게를 포함한 시스템의 전체 무게에 대해 이야기하고 있었습니다)이라는 무게를 어떻게 들고도 작동할 수 있습니까?" 이에 대해 그는 시간당 300달러 이상을 지불하면 당신이 그 부담을 감당할 것이라고 대답했습니다... 그리고 그들은 그렇습니다! 하지만 브라운은 스테디캠을 위해 영화 카메라를 개조했습니다. 최대한 가볍게 제작하고, 엔진을 짐벌 하단에 위치시켰으며, 촬영 중 필름을 되감았을 때 무게중심이 이동하지 않도록 카세트 디자인을 변경했습니다. 이제 내가 그렇게 말할 수 있다면 그들은 스테디캠을 로드함으로써 "무례하게" 될 것입니다. 그들은 17~35kg의 무거운 카메라를 운반합니다. 그리고 장치의 자체 무게에 더해 균형추의 질량이 불가피하게 증가합니다... 따라서 조종사와 "팔"에 가해지는 총 하중은 33...50kg입니다. 자신의 건강을 무시하고 기계적 강도의 한계까지 장치를 작동하는 행위. 여기에서 말한 내용을 듣고 많은 사람들이 아마도 화를 냈을 것입니다. "정말 스테디캠으로 촬영하는 것이 불가능한가요?" 제기된 질문을 해결하는 방법은 무엇입니까? 믿지 않는 사람들은 스테디캠 운영자와 같은 직업(예: "주주", 크레인 운영자, 불꽃 기술자, 시나리오 작가, 제작 감독 등)이 있다는 것을 깨달아야 할 것입니다. 따라서 제작자는 스테디캠을 빌릴 수 있는 기회에 기뻐서 "...의 수상자이자 소유자"인 창의적인 대학을 졸업한 카메라맨과 함께 교대근무 중에 여러 장면을 촬영하려고 할 때 이것을 확실히 기억해야 합니다. 스튜디오에 스테디캠 키트를 두는 것만으로는 충분하지 않습니다. 때로는 비디오 테이프가 함께 제공되거나 프레젠테이션되는 경우가 있는데, 이를 본 후에는 이 장치의 운영자 교육, 관리 및 유지 관리가 단순하다는 환상이 생깁니다. 기사의 시작 부분을 기억하면 비디오 과정, 특히 홍보 자료(설명된 내용이 때로는 현실과 다를 수 있음)가 거의 도움이 되지 않는다는 점에 유의해야 합니다. 네, 영상은 거짓말을 하지 않습니다. 하지만 편집과 해설의 기술도 잊지 마세요. 그건 그렇고, 스테디캠으로 촬영한 자료를 보고 있는 감독을 안심시키십시오. 여기서 극단적으로 갈 필요는 없습니다: 매우 좋음/나쁨. 이러한 자료에는 움직임을 감지하는 편집자가 필요합니다(이것은 가르칠 수 없으며 음악을 듣는 귀와 마찬가지로 신으로부터 온 것입니다)... 하지만 우리 장치를 가지고 있는 사람에게 다시 돌아가 보겠습니다. 해외, 미국에는 관련 인터넷 사이트에서 비용, 프로그램 및 졸업생 전망을 찾을 수 있는 특별 과정이 있습니다(장치 설계 및 작동의 기본 원칙도 여기에 설명되어 있습니다): http //steadicam-ops.com, http://kivifilm.com/steadfaq.html. 이 과정을 이수하고 나중에 스테디캠 길드에 포함된 스테디캠 운영자 인증서를 받는 것이 좋습니다. 아시다시피 이것은 그곳에서 많은 가치가 있습니다. “노조 비회원”이 만든 영화). 여기에서는 모든 것이 훨씬 더 민주적입니다. "탱크를 가진 사람이 탱크 운전사입니다." 러시아에는 강좌가 없습니다. 불행히도 스테디캠 플레이어 길드와 이러한 장치의 국내 제조업체 협회는 없습니다. 해외여행은 비용이 많이 듭니다. 주요 임무는 이미 구입한 수입 장비를 회수하는 것이며 여기서 작업하는 양은 미미합니다. 일반적으로 우리와 함께 스테디캠을 만드는 사람은 누구나 스테디캠 작업의 기본 사항을 조언하고 가르칩니다. 생산, 판매, 교육, 운영 등 모든 것이 서로 연결되어 있으며 결과적으로 우리나라의 스테디캠 촬영 품질은 외국 경험과 비교할 때 기껏해야 평균 수준입니다. 스테디캠을 빌려서 제대로 활용하지 못하는 단체를 지켜보는 것은 괴로울 뿐입니다. 촬영장에서 오는 일부 사람들은 "감독님은 어떻습니까? 카메라맨이 스테디캠을 달고 그 위에 카메라를 얹은 것을 보고 원하는 것은 무엇이든 선택하겠다며 촬영을 지시했다"고 말했다. 편집하는 동안. 하지만 그 의미는 우리가 그것을 버릴 것이라는 의미입니다… 한 번은 한 운영자가 "작동하지 않는 독일 암을 수리"해 달라는 요청으로 우리(Pultex 회사)를 찾았습니다(우리는 HandyMan 시리즈 안정기에 대해 이야기하고 있었습니다). 그 사람은 그러한 시스템을 올바르게 구성하는 방법을 몰랐다는 것이 밝혀졌습니다. 우리의 스테디캠 운영자인 Viktor Zubarev는 이 장치를 가지고 걸었고, 운영자는 그러한 장치를 가지고 걷는 특별한 방법이 있다는 것을 알았습니다. 그런 다음 교환원은 모든 것을 설정하고 직접 살펴보려고 했습니다. 그가 성공했다는 사실에 누구도 놀라지 않았습니다. 기본 원리를 이해한 후 작업자는 올바르게 움직이는 방법, 장애물을 피하는 방법, 아크나 스테디캠을 바람에 몸으로 덮어 날아가지 않도록 하는 방법, 머리에 있는 안정 장치에 발사할 조각을 장착하는 방법을 배웁니다. 이동하여 자신의 힘을 합리적으로 사용하는 동시에 고품질 테이크를 얻습니다. 예를 들어, 우리 회사에서 생산한 스테디캠을 사용하기로 결정한 운영자 Burov는 이 장치 작업의 세부 사항을 이해하고 이를 자신의 필요에 맞게 조정하기 시작했습니다. 촬영은 바람이 많이 부는 산에서 진행되었기 때문에 그 자리에서 자재로 밧줄을 늘려서 만들어 카메라를 잡고 안정시키는 동시에 조작이 가능하게 하여 촬영을 구성했습니다. 다소 복잡하고 구체적인 조건입니다. 국내 영화 크레딧에서 러시아 스테디캠 운영자의 이름을 볼 수 있습니다. 당연히 그들에게는 자신의 학생이 있습니다. 스테디캠 조종 훈련 시스템과 코스 구성은 별도 기사의 주제입니다. 일반적으로 스테디캠을 구입한 후(가장 저렴하고 최고는 아니지만 브랜드가 있습니다!!!), 운영자는 조끼를 입고 스스로 고군분투하며 정보를 조금씩 찾습니다. 척추를 망치고, 자신도 모르게, 결국에는 그것 없이도 잘 지내고 있다고 스스로를 속이며 장치를 포기하게 되는데... 그러나 "이것이 나의 창의적인 비전이다"를 무너뜨리고 스테디캠 운영자의 직업을 마스터하기로 결정하고 끝까지 도달하는 것은 드문 운영자입니다. 이를 위해서는 힘든 훈련, 영화 및 비디오 에피소드에서 스테디캠 촬영을 "읽기", 때로는 "자신의 노래의 목을 밟는" 능력, 자신과 스테디캠의 신체적 한계를 깨닫는 능력이 필요합니다. 그리고 자신의 건강을 돌보는 특별한 체조도 있습니다. 어떻게 작동합니까, 또는 "어디에 버튼이 있습니까?" 스테디캠 장치에는 표준 자이로스코프가 없다는 점을 다시 한 번 반복해야 합니다. 그러나 어떤 경우에는 헬리콥터에서 촬영할 때와 같이 사용하는 것이 좋습니다. 여기에서는 모스크바 출신의 Ralph Kelly 디자인의 예를 제시하는 것이 적절합니다. 모든 안정화는 주로 고등학교 졸업생이 사용할 수 있는 역학 법칙의 틀 내에서 구현됩니다(불행히도 이 시스템의 개발에 대해서는 말할 수 없습니다). 중앙(대략 질량 중심)에 있는 강철 막대를 손에 들고 위아래, 왼쪽, 오른쪽으로 움직여도 수평선을 기준으로 경사각이 변경되지 않는다고 상상해 보세요. 우리는 막대를 질량 중심 너머로 움직입니다. 이제 장난감이 자동차 앞 유리 상단에 매달려 어떻게 행동하는지 기억해 봅시다. 장난감의 무게 중심을 통과하는 선이 항상 수평선에 수직이 되도록 위치를 잡으려고 진자처럼 진동합니다. 자동차가 움직이는 도로의 움푹 들어간 곳. 우리가 고려하고 있는 장치의 작동은 주로 이 두 가지 원리에 기초합니다. 또한 S. Karmelyuk의 "Operator Equipment ABC Products", "625", No. 4, 2001, p. 10 기사에 스테디캠 및 유사한 시스템 작동의 기본 원리에 대한 설명이 나와 있습니다. "뼈"에는 카메라를 지지하는 동시에 수평선에 대한 수직 진동을 보상하는 스프링 메커니즘이 포함되어 있습니다. 짐벌 짐벌 메커니즘은 5가지 자유도를 제공하며 공간에서 작업자(자동차 등)의 움직임과 그에 따른 충격 및 진동에 관계없이 카메라-짐벌 시스템을 지정된 위치에 고정합니다. 간단히 말해, 수평선과 평행한 평면의 진동을 제거합니다. 평형추의 역할은 배터리, 모니터, 레코더 등이 담당하는 경우가 많습니다. 비결은 모든 것을 작동시키는 방법과 올바르게 설정하는 방법입니다! 그러나 악기의 경우도 마찬가지입니다. 따라서 응답 부품 어셈블리에는 뼈에 4개의 조절기가 있습니다. XNUMX개는 쌍으로 조정 가능합니다(자체 카메라 무게 범위에 맞게 설계된 이미 설치된 스프링은 포함하지 않음). 플랫폼 - "단지" " 두 개의 축이 있지만 조립 평형추의 균형을 맞춘 후에 조정됩니다. 그러면 로드의 질량 중심을 "잡아야" 합니다. 평형추가 설치된 카메라로 플랫폼을 크게 당기면 서스펜션이 다음과 같이 흔들리기 시작합니다. 관성에 의해 움직일 때 더 무거운 부분이 벗어나므로 카메라는 운영자의 의지가 아닌 자연스럽게 "고개를 끄덕이거나" "들어올리기" 시작합니다. 비결은 이 진자의 제어 및 조정을 마스터하고 동적 진화에 영향을 미치는 통계적 및 동적 균형에 대한 안정화의 의존성을 고려하는 것입니다. 그 후, 동맹이 된 진자는 이 시스템의 움직임을 안정화하는 데 도움이 될 것입니다. 모든 것이 "0"(균형점에 질량 중심이 있는 시스템 설정을 의미)으로 설정되면 짐벌의 장착 축을 중심으로 CT를 "회전"시킬 수 있지만 제어가 더 복잡해집니다( 예를 들어 카메라가 하단/상단 지점을 "거꾸로" 통과할 때 수평선 평면에 평행한 축 주위), 짐벌 어셈블리의 미세 조정 - "오른쪽에서 왼쪽으로" 나사를 사용한 후 고정 질량 중심 찾기 (이 조정은 특히 위에서 설명한 트릭에 영향을 미치며 세트가 아닌 집에서 예방하는 동안 이루어집니다). 몇 개나 세셨나요? 12? 13? 그리고 한 가지 더: 이미 설정된 위치를 지속적으로 다시 확인하고 전체 시스템을 전체적으로 확인하면서 매우 정확하게 조정해야 합니다. 밸런싱이 더 민감할수록 시스템이 더 정확하게 작동합니다. 이를 위해서는 시간, 기술, 시스템 작동 원리에 대한 이해, 촬영 전후 예방 유지 관리 중 지속적인 조정이 필요합니다. 모든 것이 서둘러 완료되면(또는 촬영 후 자유 시간에 사전 교육 없이) 자료가 낭비되고 감독과 제작자는 다음과 같은 편견을 갖게 될 것입니다. “하지만 우리는 스테디캠 없이 더 잘 촬영했습니다. 값비싼 장난감." 초보자를 위한 제안 - 균형추 우위를 위해 구성된 시스템으로 작업을 시작하고 ST를 조종할 때 노력과 새로운 움직임에 점차 익숙해지면서 "균형점"을 찾습니다. 이상적으로는 ST는 조종사의 손 개입 없이 자신의 몸과 균형을 맞추며 ST를 운전하면서 수행될 수 있다. ST 오퍼레이터의 조끼는 특별한 노래입니다. 구조적 하중을 견딜 수 있을 정도로 강해야 합니다. 작업할 때 편안하고 작업자의 움직임을 제한하지 않습니다. 벨트 버클은 안정적이고 정확하게 작동해야 하며(퀵 릴리스 시스템이 제공되면 좋음) 다양한 크기의 작업자에 맞게 조정되어야 합니다. 사용하기 쉬움 - 내구성이 뛰어나고 청소가 쉬운 소재로 제작된 부드러운 부품. 그리고 가장 중요한 것은 조끼가 척추의 스트레스를 일부 완화하므로 CT의 다른 부분보다 조심스럽게 조정하고 조정해야 한다는 것입니다. 사실 ST용 조끼는 개인의 물건이기 때문에 숙련된 조종사가 직접 선택하고, 수정하고, 자신에게 맞는 디자인을 주문합니다. 자신에게 맞는 벨트와 패드의 길이를 선택하세요. 일반적으로 그들은 건강을 관리합니다. "좌석 스탠드"와 같은 장치를 잊지 마십시오. 특수 삼각대나 조명 스탠드에 장착하면 촬영 후나 휴식 중에 작업자가 휴식할 수 있도록 조정된 암과 짐벌 카메라 시스템을 매달 수 있습니다. "분체 스탠드"에는 카메라가 실수로 떨어지는 것을 방지하기 위한 클램프가 있어야 합니다. 일부 체 스탠드 디자인은 서스펜션 챔버 시스템의 무게 중심을 조정하는 기능을 제공합니다. ST에는 흑백, 고휘도, 충격방지, 방진방수 모니터를 장착하는 것이 바람직합니다. 녹색 화면이 빛나는 모니터는 밝기가 증가하고 눈부심이 없으며 그리드, 프레임 형식, 밝기, 대비, 네거티브 등 다양한 설정이 있습니다. 이러한 소박하고 신뢰할 수 있는 장치는 군대에서 빌린 것이므로 이러한 "TV"의 가격은 전문 비디오 모니터 가격보다 6~10배 더 높으며 HDTV용 모니터 가격에 가깝습니다. 전체 CT 세트 비용의 XNUMX/XNUMX에서 XNUMX/XNUMX까지입니다. 최근에는 LCD 모니터를 사용하는 경우가 많아졌습니다. 올바르게 사용하면 편리하지만 밝은 태양 아래에서는 작업하기 어렵고 시야각이 제한되며 추운 날씨에는 난방이 필요합니다. (기사 작업이 진행되는 동안 시야각이 크게 증가하고 크기가 작아 보호 케이스의 합리적인 크기 내에 난방 시스템을 배치할 수 있는 새로운 휴대용 LCD 모니터 모델이 등장했습니다.) 최근까지 ST에서 촬영한 장면의 감독이 영상 제어 시스템을 조종하는 사람 뒤를 따라다니는 케이블을 이용해 진행했다. 목줄에 묶인 개처럼).근처에 이동 중에도 초점 거리, 줌, 조리개를 제어하는 오퍼레이터와 보조자가 있다는 점을 고려하면 이 시스템의 이동성은 의심스럽습니다. 특히 감독이 이 그룹에 합류할 때 "파일럿" ST 운영자 이제 이 문제는 카메라의 비디오 신호를 라디오를 통해 감독의 제어 모니터로 전송함으로써 해결됩니다. 더 복잡한 시스템을 사용하면 카메라 매개변수를 원격으로 제어하고 ST 조종사에게 명령을 내릴 수도 있습니다. ST 작업을 위한 특수 송신기의 크기는 일반 라이터보다 그리 크지 않아 모든 유형의 필름 및 비디오 카메라에 사용할 수 있습니다. 언뜻 보면 이것은 선택적인 액세서리처럼 보일 수 있지만, 쓰라린 경험을 통해 배운 영화 제작진, 감독, 프로듀서, 카메라맨은 적어도 한 번은 "발신자"(우리가 비디오 제어 시스템이라고 부름)와 함께 작업하려고 시도한 후, 현장 작업 최적화의 필요성을 인식합니다. 이 장의 시작 부분으로 돌아가서, CT는 여전히 하나의 메커니즘이고 다소 복잡한 것임을 기억해야 합니다. 일부 지점에서 구조물에 가해지는 하중은 500...1000 N에 이릅니다(챔버 무게는 다음과 같습니다). 17...27kg). 조인트의 원활한 작동은 수십 개의 볼 베어링, ST를 위해 특별히 설계되고 특수강으로 제작된 스프링, 그리고 ST 부품 제조 시 높은 수준의 정밀도로 보장됩니다. 주요 소재는 티타늄과 항공등급 두랄루민입니다. 당연히 이러한 복잡한 메커니즘에는 적절한 관리와 예방이 필요합니다. 3,5kg의 가벼운 DV 카메라와 35kg의 무거운 영화 카메라에는 범용 CT가 없지만 특정 한도 내에서 스프링을 변경하여 CT의 "부하 용량"을 변경할 수 있습니다. 이는 규정의 의미를 공학적으로 이해하고 자격을 갖춘 기술자가 수행하는 작업입니다. ST의 작동을 모니터링하는 정비공에 대한 주요 소원: "스테디캠을 깨끗하게 유지하고 윤활유를 바르고 작업 후에는 항상 스프링을 풀어주세요(장력을 완화하세요)!" 일반적으로 ST 조종사는 자동차 서비스가 여기서 도움이 되지 않기 때문에 자신의 장치 성능을 직접 모니터링합니다. 우리의 목표는 ST 설정에 대한 지침을 제시하는 것이 아니었습니다. 비행기를 조종할 때와 마찬가지로 조종사 매뉴얼을 다시 읽고 외우는 것만으로는 충분하지 않습니다. 이 글은 스테디캠이 무엇인지 이해하는 첫 번째 단계입니다. 비율감이나 감독의 기술 디자이너들은 카메라의 안정화 문제를 해결하는 동시에 CT를 컴팩트하고 편리하게 만들기 위해 노력했습니다. 따라서 우리는 무게가 12~35kg 이상인 장비를 위해 상당히 복잡한 구조를 만들어야 했습니다. 그러나 무거운 카메라는 덜 진보되고 훨씬 가벼운 장비로 대체되고 있습니다. ST에 대한 요구사항도 변화하고 있습니다. 장비와 장치의 전반적인 소형화, 인도적 서비스 과정이 있습니다. 그러나 여기서 역설이 나타납니다. 가벼운 카메라는 안정화하기가 더 어렵고 CT에 추가 부하를 추가해야 합니다. 비기계적 안정화 시스템이 개선되고 있으며, "철과 유리"의 무게를 없애는 작업자는 이전에는 접근할 수 없다고 여겨졌던 특정 창의적인 문제를 해결할 수 있는 새로운 가능성을 얻게 됩니다. 그러나 광학 안정 장치가 있는 프레임의 역학은 기계적 안정 장치와 눈에 띄게 다르며, 기쁨의 한숨을 쉬고 나면 실망감이 밀려옵니다. 그럼 또 '어깨 위의 카메라'요? 아니요, 모든 것이 제자리에 있습니다. 페레스트로이카의 새벽, 할리우드에서 돌아온 국내의 존경받는 감독은 감탄하며 외쳤습니다. "그들은 영화 카메라를 휴대할 수 있는 장치를 가지고 있습니다!" Hi-Tec의 힘에 대한 순진한 믿음... 그들은 ST를 차지하고 흥정을 한 다음 훈련받지 않은 운영자가 감독 및 배우와의 조정도 없이 촬영 계획도 없이 그것을 제어합니다. 그들은 카메라로 모든 것에 “물을” 줍니다. 그리고 그 물질은 낭비됩니다. 국내(및 일부 외국) 영화 제작진의 일반적인 문제는 카메라 장비의 상호 호환성을 이해하지 못한 채 영화를 제작한다는 것입니다. 줌을 사용하여 돌리, 삼각대에서 촬영한 영상과 CT 크레인에서 촬영한 영상을 어떻게 결합할 것인가? 영화 및 비디오 아티스트는 기분이 상합니다. 그러나 헛되이 아무도 그들의 교육과 경험을 의심하고 창조하도록 가르치지 않습니다. 우리 "기술자"는 창의적인 목표를 달성하면서 더 많은 노력과 비용을 절약하는 방법에 대해 조언하는 것뿐입니다. ST. A. 히치콕 없이 제작한 스테디캠 촬영의 두 가지 예 - 1948년 영화 "로프"에서 연속 촬영의 효과. 10분 단위로 촬영하면 배우와 그룹의 힘을 보존할 수 있을 뿐만 아니라 뿐만 아니라 세트에서 카메라의 움직임을 제약하지 않고 조명을 변경하는 것도 가능합니다. "한 번에" 액션의 연속성 효과는 기술적 실행뿐만 아니라 자신의 극작 원칙에 충실한 감독의 기술에 의해 달성됩니다. 기술적이고 혁신적인 기술에 의해 누구도 주도되는 것을 허용하지 않았습니다.. 일부에게 이 영화는 60년대 TV 연극을 연상시킵니다. 1972년 영화 "Frenzy"(히치콕의 두 번째 영화)에서 다시 표준 장사진입니다. 두 캐릭터의 집에 들어가서 계단을 올라간 후 문 뒤에 숨은 후 (문이 닫힐 때 카메라가 움직이지 않는 순간이 발생하지 않고 이 순간 카메라가 움직인다는 점에 주목할 가치가 있습니다!), 집에서 돌아와서 문밖으로 계단을 올라가서 분주한 거리로 나가서 장거리 이동을 합니다. 합쳐진 컷은 XNUMX개뿐인데, 영화관에서 보면 '언제부터 촬영이 시작됐지?'라는 생각이 들고, 벌써 거리의 롱샷이 나와있어요! 기술 기사에 골동품 영화에 대한 이러한 예가 포함된 이유는 무엇입니까? 하이테크 예술 형식으로 작업할 때 관객에게 영향을 미치는 일반적인 수단을 결코 잊어서는 안 됩니다. 이는 트릭을 위한 트릭을 추구하면서 낭비되는 비용에 대한 돈, 인력 및 건강을 절약하고 디자이너와 엔지니어가 장면에 대한 새로운 장치와 독창적인 솔루션을 발명할 수 있는 마음을 자유롭게 하여 항상 기뻐할 것입니다. 감독들에게 제안하고 그들은 차례로“우리 공중 서커스를 보러 온 대중에게 영광입니다! 간행물: 625-net 잡지
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