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효과적인 초점과 그 단서 조작은 환상 예술의 기초입니다. 트릭에 대한 준비 작업. 운동. 마술사를 위한 팁
초점은 가장 좋아하는 민속 안경 중 하나입니다. 극장 무대, 서커스 경기장 및 엔터테인먼트 장소, 관광지, 심지어 집, 친구들 사이의 테이블 등 모든 곳에서 볼 수 있습니다. 그러나 트릭은 단지 흥미로운 광경으로 간주되어서는 안됩니다. 사실 이것은 호기심 많은 시청자가 바로 그곳에서 풀려고 하는 독특한 퍼즐 작업입니다. 마술사의 임무는 시청자가 생각하고 생각하게 만드는 동시에 숫자에 대한 더 큰 관심을 불러 일으키는 방식으로 숫자를 보여주는 것입니다. 많은 사람들은 환상주의자가 되는 것이 매우 간단하다고 믿습니다. "비밀"을 아는 것만으로도 충분하며 성공이 보장됩니다. 그러한 의견은 크게 잘못되었습니다! 트릭을 잘 보여주기 위해서는 많은 훈련을 거쳐야 하고 잘 다루는 법을 배워야 합니다. 연기자는 물리 및 화학에 대한 특정 지식을 가지고 있어야 할 뿐만 아니라 목공 및 금속 가공 도구에 능숙해야 착시 장비를 독립적으로 제조하고 수리할 수 있습니다. 이러한 조건에서만 마술사는 성공과 공연의 개인적인 만족을 기대할 수 있습니다. 마술사는 이것 저 숫자를 잘 준비하고 손, 특히 손과 손가락을 지속적으로 훈련하기 위해 열심히 노력해야합니다. 숙련된 조작 없이는 대부분의 트릭을 명확하고 아름답고 정확하게 보여줄 수 없습니다. 조작이 손과 손가락의 움직임만을 의미한다고 생각하는 것은 실수입니다. 조작이란 착시 세션에서 때때로 중요한 눈의 놀이뿐만 아니라 머리, 몸통의 많은 움직임과 회전의 조합을 의미합니다. 마술사에게 조작 기술을 마스터하는 것은 학생에게 ABC를 마스터하는 것과 같습니다. 이것은 음악가에게는 음표와 음계, 무용수에게는 발레 바레와 같습니다. 필요한 손재주를 얻기 위해 마술사는 거장 피아니스트처럼 손가락을 훈련해야 합니다. 여기에서 필요한 용어를 설명하고 동전, 공 및 카드 조작의 몇 가지 예를 제공합니다. 우선, 환상 예술 학생은 손바닥을 잘 배워야합니다. 즉, 동전, 공과 같은 물체를 은밀하고 완전히 눈에 띄지 않게 손에 쥐거나 손바닥에 쥐는 능력입니다. . 이것은 간단하지만 매우 중요한 트릭입니다. 손바닥에서 그러한 장소를 찾아야합니다. 손바닥으로 잡을 물건이 편안하게 들어갈 수있는 홈입니다. 사람의 손바닥은 모두 다르기 때문에 모든 사람이 가장 편리한 장소를 정확하게 표시하는 것은 불가능합니다. 새끼 손가락, 약지 및 중지의 밑 부분 근처에있는 반대쪽으로 엄지 밑 부분의 펄프로 가볍게 누를 수 있도록 손바닥에 물건을 놓습니다. 먼저 수평 손바닥에 물체를 잡은 다음 손을 약간 회전시켜 물체가 떨어지지 않도록 잡고 뒤에서 손바닥에 숨어있는 것이 눈에 띄지 않습니다. 무화과에. 6은 공의 손바닥을 보여줍니다. 공이 손에서 미끄러지는 것을 방지하려면 송진 가루로 손바닥과 손가락에 가루를 바르는 것이 유용합니다.
물건을 손바닥에 얹을 때는 마치 아무것도 없는 것처럼 손을 완전히 자유롭게 잡아야 합니다. 크기가 다른 다양한 것들을 숨기고 양손으로 손바닥을 익히는 법을 배우십시오. 측면에서 손바닥이 완전히 비어 있고 손가락이 자유롭게 움직여 필요한 항목을 가져가는 지 확인하십시오. Palming은 조작의 ABC에서 문자 "A"입니다. 견고한 기술 후에는 패스 또는 패스로 이동할 수 있습니다 (프랑스어 통행인에서 교차, 교차). 모든 패스를 설명하거나 나열하는 것은 불가능합니다. 각 아티스트는 자신에게 가장 적합한 기술을 제시하려고 노력합니다. 따라서 예를 들어 우리는 공을 통과하는 두 가지 방법으로만 제한합니다. 물건을 건네준다는 것은 물건을 손끝에서 손바닥으로 옮기거나 어느 한 손에서 다른 손으로 눈에 띄지 않게 옮기는 것을 의미합니다. 단일 패시징은 관객이 볼 수 있는 손가락 끝에서 손등에서 보는 관객에게는 보이지 않는 손가락으로 손바닥을 얹는 위치(그림 7)로 공을 옮기는 데 사용되며, 그리고 이 위치에서 손바닥으로 손바닥 위치로 옮깁니다( 그림 6 참조). 조작은 이렇게 합니다. 그들은 엄지와 집게 손가락으로 공을 잡고 구부러진 가운데 손가락과 엄지 손가락 사이에 형성된 홈으로 공을 전달합니다. 그런 다음 공이 약지 바닥으로 이동하고 동시에 중지와 약지가 구부러집니다. 엄지와 집게 손가락은 곧게 펴고 공은 그림과 같이 손바닥으로 잡습니다. 7. 공을 손바닥에 대고 재빨리 손바닥에 대고 모든 손가락을 곧게 펴십시오. 이 패스를 눈에 띄지 않게 수행할 때 남은 손가락을 움직이지 않도록 주의하십시오.
이중 패시베이션은 오른손에 숨겨진 공을 왼쪽으로 또는 그 반대로 보이지 않게 전송하는 역할을 합니다. 조작은 두 부분으로 구성됩니다. 한 손의 손가락으로 공을 손바닥에 대고 다른 손의 손바닥으로 공을 손바닥에 대십시오. 공을 받는 손바닥을 다른 손의 손가락 위에 놓고 공을 손바닥으로 잡습니다. 받는 손의 손가락이 물체에 겹쳐지고 주는 손의 손바닥에 고정(손바닥으로 고정)될 때 통과의 역 기술이 있습니다. 패스를하려면 양손을 모아서 이에 대한 설득력있는 변명을 찾아야합니다. 예를 들어 소매를 약간 펴면됩니다. 무화과에. 8은 이러한 패시베이션의 순간, 즉 볼 교체를 보여줍니다. 오른손은 공을 잡는데, 청중은 공을 왼손의 엄지와 중지 사이에 집어넣은 것을 보게 됩니다. 동시에 오른손은 다른 공을 손바닥에 얹고 왼손으로 전달합니다.
협박이라고하는 조작을 하나 더 고려해 봅시다 (프랑스 단어 체인저에서-변경, 교체). 예를 들어 동전을 이용한 협박을 생각해 보십시오. 패시징은 이 조작에 구성 요소로 포함됩니다. 그러므로 성가로 넘어가기 전에 구절을 잘 숙지해야 합니다. 동전 교환. 1. 관중이 표시한 동전을 다른 것으로 바꾸고 관중의 동전을 있어야 할 곳에 놓아야 한다고 가정합니다. 그의 동전에서 마술사는 관중과 같은 액면가의 동전을 빠르고 눈에 띄지 않게 선택하여 왼쪽 손바닥에 넣고 관중의 동전을 오른쪽으로 가져갑니다. 환상 주의자의 왼손은 손등이 청중을 향하고 있기 때문에 손바닥 두 배는 홀에서 보이지 않습니다. 이제 시청자가 표시 한 동전을 자신의 것으로 교체하고 멀리서 자신의 것으로 가져갈 청중에게 보여주는 것이 더 이상 어렵지 않습니다. 관중의 코인으로 이제 원하는 것은 무엇이든 할 수 있습니다. 2. 오른쪽 손바닥에 이중 동전이 있습니다. 같은 손으로 검지와 약지로 가장자리를 잡고 가운데가 아래에서 받치는 방식으로 보는 사람의 동전을 잡고 잡습니다. 오른손(청중이 볼 수 있는 동전과 손바닥에서 만져질 수 있는 보이지 않는 이중)을 왼쪽으로 가져오면서 동시에 가운데 손가락으로 동전을 손바닥 안쪽으로 가볍게 던집니다. 엄지로. 왼손은 오른손의 손가락이 왼손 손바닥에 닿는 순간 정확히 닫히고 이중은 눈에 띄지 않게 오른손 손바닥에서 왼손으로 내려갑니다. 더블은 침착하게 청중에게 보여집니다. 사실, 진짜 동전은 오른손에 숨겨져 있고, 그것으로 원하는 것은 무엇이든 할 수 있습니다. 이것은 매우 간단하지만 동시에 신뢰할 수 있는 협박입니다. 각 마술사는 자신의 공연에서 사용하는 가장 편리한 옵션을 제시합니다. 모든 트릭은 두 가지 큰 유형으로 크게 나뉩니다. 조작 또는 트릭 자체라고 말하는 것이 더 정확할 것입니다. 가장 자주 표시됩니다. 진정한 예술가는 완벽하게 조작해야 하며 자신의 프로그램에 조작과 기계의 환영을 모두 포함해야 합니다. 조작 및 일상적인 훈련 연습을 위해 다양한 액면가의 동전 몇 개 (그 중 하나는 반드시 오래된 니켈 또는 은 루블 크기 여야 함)와 타이어가 달린 XNUMX 개의 공 세트가 있으면 충분하다고 생각합니다. 탁구(탁구) 공은 적절한 팔 발달에 적합하지 않음을 경고합니다. 탁구 공은 매우 가벼우므로 이를 사용하여 훈련하면 팔이 잘못 발달하게 됩니다. 직경 35~40mm의 나무 공을 선택하는 것이 가장 좋습니다. 직경 38mm가 바람직합니다. 이 크기는 매우 편리하며 손가락으로 볼 9개를 모두 쉽게 잡을 수 있습니다(그림 XNUMX). 또한 "마술" 지팡이(이 판의 "마술" 지팡이. 산만함" 섹션 참조)와 가장자리가 둥근 새틴 카드 데크가 필요합니다. 이 간단한 소품은 일상적인 운동에 충분합니다.
동전과 공으로 운동을 시작하는 것이 좋습니다. 이것은 손바닥과 손가락의 손재주를 개발하여 손을 "부드럽게" 만듭니다. 동전과 공은 항상 가지고 다니며 기회가 있을 때 훈련할 수 있다는 점에서 편리합니다. 조작하는 법을 배우는 것이 부분적으로 가장 좋습니다. 이런저런 수법을 별도의 위치로 나누고 각각을 잘 작동시킨 다음 모두 합치십시오. 어떤 이유로 잘 풀리지 않는 운동도 별도로 운동해야하며 성공을 거둔 후 전체에 포함시켜야합니다. 조작 학생은 일반적으로 처음에 한 가지 실수를 저질렀습니다. 그는 우선 실행 속도를 달성하려고합니다. 이것은 근본적으로 잘못된 것입니다. 순도, 선명도를 달성하는 데 필요하며 시간이 지남에 따라 속도가 저절로 나옵니다. 동전과 공의 조작을 마스터한 후에는 카드 조작을 배우기 시작할 수 있습니다. 그러나 조작을 잘 익혀도 마술을 배우는 학생은 아직 청중 앞에서 공연을 할 수 없습니다. 앞으로 힘든 일이 있습니다. 처음에는 부분적으로 효과를 철저히 확인하고 트릭을 사용하여 리허설을 연습 한 다음 측면에서 자신을 더 쉽게 볼 수있는 거울 앞에서 전체적으로 연습하십시오. 그런 다음 준비 단계인 시연이 진행됩니다. 이것은 이미 심각한 기술 테스트입니다. 한 번에 다른 개체로 여러 조작을 연구할 수 있지만 위에서 언급한 순서의 기본 원칙을 준수하는 방식입니다. 우리는 초보자가 동전, 공 및 카드 조작을 마스터하는 것으로 충분하다고 생각하며 다른 물체의 조작은 일상적인 연습과 함께 자연스럽게 올 것입니다. 먼저 거울 앞에서 필요한 모든 기술을 순서대로 수행 한 다음 모든 움직임을 하나의 전체로 결합하고 잘 기억 한 다음 이미 물체없이 (가상 물체로) 거울 앞에서 각각을 완료하십시오. ). 손재주, 가벼움, 아름다움 및 움직임의 선명도가 달성 된 후 물체가있는 거울 앞에서 전체 트릭을 다시 연습 한 다음 마치 청중 앞에서 마치 거울을 보지 않고 동일한 동작을 반복합니다. 조작할 때 청중이 눈으로 봐야 할 대상을 따라가는 습관을 길러라. 이 항목이 이미 숨겨져 있다면 청중의 의견으로는 지금 있어야 할 위치를 확인하십시오. 당신의 시선은 시청자의 주의를 잘못된 방향으로 고정시키는 큰 산만함의 역할을 할 것입니다. 또한 눈으로 물체를 따라가기 위해 거울 앞에서 잘 작동합니다. 이 경우 눈의 표정을 성공적으로 마스터해야 합니다. 때로는 교활하고 때로는 당황하거나 의도적인 당신의 시선은 항상 대중의 주목을 받고 끝까지 이어집니다. 패시베이션이나 협박에 사용해야 할 순간입니다. 또한 조작에 "마술" 지팡이를 사용하여 청중의 주의를 분산시키십시오. 동시에 대상이 아닌 손을 잊지 말고 청중에 따르면 대상이 있습니다. 이 물건이나 저 물건을 마치 손이나 장치에있는 것처럼 "사라져야"하는 곳에서 항상 약간의 산만 함으로 물체가 "사라지는"순간을 강조하려고 노력하십시오. "마술"지팡이 또는 손을 만지십시오. 물체에 대거나 손으로 패스하십시오. 이렇게 하면 초점 효과가 향상됩니다. 물론 관중들은 당신의 모든 터치나 패스가 물체의 "사라짐"에 도움이 되지 않는다는 것을 이해하지만 그러한 사라짐이 실제로 발생했기 때문에 산만함이 원하는 효과를 갖습니다. 마술사는 의심할 여지 없이 그의 성공적인 공연에 기여할 다양한 산만함을 탁월하게 사용하는 방법을 배워야 합니다. 저자: Vadimov A.A.
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