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효과적인 초점과 그 단서 초점의 탄생. 마술사를 위한 팁
초점의 창조적 유전학의 가능한 방법 중 하나를 추적해 봅시다. 그 남자는 공을 가져갔다. 일반 어린이 공. 그리고 손바닥에 토하기 시작했습니다. 단지. 던지고 잡고, 던지고 잡습니다. 기계적으로 또는 우울하거나 재미 있습니다. 아직 예술적 목표를 설정하지 않고 특별한 계획을 세우지 않습니다. 재생합니다. 놀이는 가장 자연스러운 인간 활동 중 하나이며 항상 자유롭고 항상 원합니다. 저명한 문화학자인 Johan Huizinga는 1938년에 호모 루덴스(연주하는 사람)라는 특별한 용어를 제안하기도 했습니다. "게임의 목적 - Huizinga는 계속해서 - 그 자체에 있으며, 긴장과 기쁨의 감각과 "평범한 삶"과는 다른 "존재의 타자성"에 대한 의식을 동반합니다. 아무 생각 없이 놀기 좋습니다. 당신은 아이들을 부러워 할 수 있고 동시에 그들로부터 배울 수 있습니다. 오직 아이들만이 이것을 할 수 있고, 무수히 발명 된 규칙에 얽매이지 않고 직접 할 수 있습니다. 그러나 우리 성인에게는 완전히 다른 것이 종종 중요합니다. 먼저 이해하고, 이해하고, 찾고, 명확히 한 다음 유리한 상황과 자유 시간에서만 연기하고 놀기 시작하십시오. 이에 대해 놀이 원칙은 반대합니다. 초기의 종종 무작위적인 상황의 틀 내에서 환상, 정신 및 신체의 해방, 용이함, 창의성의 자유를 의미합니다. 그러나 우리의 영웅은 이미 공을 던지고 교활하게 잡는 데 지쳤습니다. 영혼은 복잡함, 마스터에서 벗어나기를 요구했고 그는 자신이 더 많은 것을 할 수 있다고 느꼈습니다. 아니면 게임의 다양성을 바랐을 수도 있습니다. 그리고 그는 예를 들어 뜨거운 부엌 주전자가 식는 나무 디스크 중 하나를 가져 와서 손바닥이 아닌 디스크로 공을 한 번, 두 번, 세 번째로 던지기 시작했습니다. "수직 탁구"처럼. 아니요, 그다지 편리하지도 않고 자연스럽지도 않고 왠지 편리하지도 않습니다. 더 나은 균형. 이것은 즉석 플랫 라켓에서 공이 구르거나 떨어지지 않도록 움직이지 않게 유지하는 방법입니다. "사람이 평범하고 친숙한 행동으로 헤어지고, 그것을 극복하고, 비정상적으로, 이상하게, 원한다면 "가정용 쓸모 없음"으로 이동하는 모든 트릭이 탄생합니다. 미술사 후보 인 Tatyana Assovskaya는 말합니다. 게임 원리는 다음과 같습니다. 어떤 환상, 어떤 초점에서 생각으로 변형되고 환상으로 굴절되어 새로운 기술로, 때로는 스포티함으로, 때로는 예술로 더 녹아듭니다. 열정은 인간의 자유로운 자기 실현입니다. 중독된 사람들은 새로운 것을 발견하게 되어 있습니다. 여기에 우리의 영웅이 있습니다. 바로 근처에있는 공의 단순한 균형에서 그는 더 복잡한 균형으로 이동했습니다. 멀리서, 위에. 그는 기둥 꼭대기에 디스크를 부착하고 얇은 줄기에 버섯처럼 위로 올렸습니다. 그리고 올려진 디스크 테이블 위에는 똑같은 불안정한 저울에 똑같은 어린 이용 공이 놓여 있었습니다. 뿐만 아니라. 폴이 정지해 있을 때 공을 떨어뜨리지 않는 법을 배운 우리의 거의 거장은 폴의 축을 천천히 부드럽게 돌리기 시작했습니다. 물론 디스크 테이블도 회전하기 시작했습니다 ... 그때 첫 번째 진짜 어려움이 생겼습니다! 예, 복잡성이 있습니다. 지속적인 실패입니다. 공은 계속 튀고 떨어졌다. 견고한 실패는 한 가지를 의미합니다. 실험이 트릭이 시작되는 특정 한계에 도달했습니다. 그러한 경계는 항상 존재합니다. 그것은 자연의 법칙과 인간의 능력에 의해 설명됩니다. 탈출구가 있다면 대부분은 제한적인 현실을 우아하고 아름답게 우회하는 데 있습니다. 그것은 더 이상 내부 충동이 작동하지 않는 때입니다. 처음과 마찬가지로 설명 할 수없는 본능이 아닙니다. 이전에는 역할을했지만 지성은 특별한 방식으로 발생하는 추측 인 역설적 해결책을 찾기 시작했습니다. 예를 들어 지리 수업의 평범한 학교 포인터를 생각해보십시오. 일상 생활에서 그 기능은 간단하고 명확하지만 마술사의 손에는 마술 지팡이가 될 수 있습니다. 우산, 납작 우산! 기둥을 더 얇게 만들고 디스크 테이블을 더 넓게 만드십시오. 여기 직선 쐐기가 달린 중국식 우산이 있습니다. 우산의 회전면에서 공은 과도한 노력없이 쉽게 고정되며 특히 우산의 열린 "지붕"이 이국적인 꽃과 넓은 발톱을 가진 몸부림 치는 용으로 칠해진 경우 모든 것이 매우 인상적이고 인상적입니다. 무엇 향후 계획? 추가 개선이 가능합니까? 아니면 길의 끝인가? 아니, 끝이 아니다. 현대화는 가능하지만 많은 전문가들이 성취한 것에 상당히 만족하고 있습니다. 여기서 요점은 두려움이나 정신적 게으름이 아니라 소위 "최적성 계산"입니다. 실제로 간단한 소품 (우산과 공)으로 이미 아름답고 인상적인 광경이 있습니다. 최고를 찾는 이유는 무엇입니까? 여기 이 "최적 변형"에서 많은 사람들도 멈춥니다. 그리고 그들은 "예술은 그 자체의 완벽함 외에 다른 열망을 가질 수 없다"는 영국의 위대한 역설주의자인 오스카 와일드의 격언에 대해 전혀 알지 못하고 편안하게 살고 있다고 말해야 합니다. 불안한 검색을 결정하는 사람들은 곧 공의 직경을 줄이고 공에서 공으로 이동하는 아이디어에 도달합니다. 회전하는 우산의 움직이는 쐐기에서 작은 공이 튀도록 유지하는 것은 어려운 작업입니다. 연기자를 위해. 그러나 대중에게는 그다지 많지 않습니다. 버라이어티 아트의 특성을 아는 경험 있고 유능한 시청자 만이 소비 된 리허설 작업을 진정으로 감상 할 수 있습니다. 그런 다음 볼 크기를 줄임으로써 업데이트되고 향상된 트릭은 전문가들이 콘서트에 참석하는 일반 관중보다 더 강력하고 기꺼이 더 오랫동안 박수를 보내는 일련의 효과로 바뀔 것입니다. 그러나 우리가 합병증을 향해 한 걸음 더 나아가고 이것이 가능하다면 이것은 "불합리한 지점으로 가져 오기"라고합니다. 오늘날 우산의 뜨개질 바늘이 전혀 똑 바르지 않다는 것을 기억하면서 곧은 뜨개질 바늘을 포기하는 것입니다. 그러나 빗방울이 더 빨리 흐르도록 위쪽으로 구부러져 있으면 이 트릭은 환상의 궤도에 있을 것입니다. 즉, 불가능해집니다. 구부러진 작은 공의 균형과 회전하는 패브릭 돔은 불가능합니다. 공이 즉시 떨어지므로 공을 잡고있는 손가락을 풀면됩니다. 이것은 모든 사람, 심지어 팝 문제에 대해 잘 알지 못하는 사람들에게도 분명하며 특정 요술쟁이-평형의 광신자-그럼에도 불구하고이 트릭을 수행했다는 사실에 대한 모든 배우의 이야기는 모든 것에도 불구하고 오랜 시간을 보여주었습니다. XNUMX 시간 시뮬레이터로 리허설 한 공 아래 우산 스크롤-아니요, 이러한 소문을 심각하게 받아 들여서는 안됩니다. 수직 회전축으로 이러한 트릭을 수행하는 것은 세계에서 가장 불변인 자연 법칙을 위반하기 때문입니다. 여기에 선이 있습니다. 초점에서 "정직한" 성과를 분리하는 선. 진짜 사기꾼이 멈추고 "그건 불가능해! 환상 주의자들의 지배 영역은 국경 반대편에서 시작됩니다. 유일한 트릭은 청중의 눈에 불가능을 드러낼 수 있습니다. 그리고 다른 것은 없습니다. A. Hakobyan이 말하는 트릭. "... 우산 돔의 가장자리에 공을 놓으면 연기자는 우산을 축을 중심으로 회전시키기 시작합니다. 우산 돔이 회전하고 공은 위성처럼 순종적으로 가장자리를 따라 움직이며 떨어지지 않습니다. ." 어때요, 이 놀라운 트릭? - 일종의 "기계의 신"인 특정 Deus ex machina가 확실히 트릭에 참여합니다. - Tatyana Assovskaya가 웃으며 발언합니다. - Plato의 글에서 "Cratylus"대화를 다시 읽으십시오. 철학자 소크라테스는 무엇에 대해 이야기하고 있습니까? 소크라테스는 이렇게 말합니다. 대화의 주제가 현명한 고대라면 설명이 불가피합니다. 고대 비극의 저자들은 음모의 복잡성을 부끄러워하지 않았습니다. 반대로 플롯의 긴장을 투사하고 무대 행동의 팽팽한 매듭을 조여 종종 자신과 동시에 청중을 혼란스럽게 만듭니다. 연극은 다양한 복잡성으로 인해 과포화되어 논리적 결과가 매끄럽게 나올 곳이 없었습니다. 그리고 고대 극작가들은 자신의 함정에 빠졌고 어려움에 처했습니다. 완전히 망가진 플롯 퍼즐에서 벗어나는 방법은 무엇입니까? 그러나 그들은 무엇을 해야할지 알고있었습니다. 그들은 "기계의 신"에게 도움을 요청했습니다. 공개된 무대 훅과 로프(기계)는 신의 한 사람인 배우를 무대 위로 올려놓았고, 그는 손의 흔들림으로 모든 난관을 무너뜨리고 쌓인 모순의 상황을 해결했다. 어떤 속임수에서든 "기계의 신"은 ... 마법사의 웃는 생각이고 "기계"자체는 일종의 숨겨진 소품입니다. 일반 낚싯줄을 가정 해 봅시다. 또는 스레드. Hakobyan은 검은 실 10 번을 가지고 있는데 그 길이는 "우산 돔의 스포크보다 약간 작습니다. 실의 한쪽 끝은 볼에 부착되고 다른 쪽 끝은 돔의 첨탑에 부착됩니다 ...". 이것은 실행 불가능한 "솔직히" 저글링 트릭의 모든 어려움을 제거하는 솔루션입니다. 재치있는 사기를 통해 제거합니다. 더 나아가면 어떨까요? 예를 들어 우산을 치우면? 초점을 맞출 것인가 말 것인가? 스스로 판단하십시오. 나는 내 자신의 버전을 제공합니다-이미 테스트를 거쳤습니다. 마술사는 낚싯줄 D(그림 1)의 한쪽 끝에 작은 고리를 만들어 오른손 검지 끝에 댑니다. 같은 낚싯줄의 다른 쪽 끝에 가중 공이 부착됩니다. 낚싯줄의 길이는 약 30cm 정도이며, 끝이 묶인 공을 통해 다른 낚싯줄 E 조각이 통과하여 공이이 줄 고리에 걸려 자유롭게 움직일 수 있습니다. 마술사는이 반지 (공과 함께)를 오른손 팔뚝에, 맨손으로 팔꿈치에 대고 모든 것이 트릭을 할 준비가되었습니다. 팔뚝을 수직으로 들어 올려 흔들면서 맨 팔 주위로 공을 돌립니다. 관중은 낚싯줄을 보지 못하고 원형으로 흔들리는 손의 배경에서 눈에 띄기에는 너무 얇습니다.
낚싯줄 ... 마술사는 여전히 배은망덕합니다. 그들은이 보이지 않는 파트너에게 찬송가를 작곡 했어야했습니다. 또는 그 이상으로-많은 환상적인 기적에 없어서는 안될 참가자 인 낚싯줄은 실제로 기념비가 필요합니다. 아아, 아직 사용할 수 없습니다. 아마도이 기념비의 실물 크기 영웅이 여기에서도 보이지 않게 남아있을 위험이 있기 때문일 것입니다. 그러나 갑자기이 보이지 않는 것이 새로운 속임수로 바뀔지 누가 압니까? 그러나 벗어나지 말자. 그래서 우리는 공이 달린 우산뿐만 아니라 많은 것을 알아냈습니다. 요약 해 봅시다. 큐브를 손에서 손으로 옮기는 일반적인 방법은 속임수가 아닙니다. 그러나 얼굴 색상이 동시에 변경되는 정확히 동일한 플립이 초점이 될 것입니다. 무대 위에서 모두가 보는 앞에서 분장을 하면 웃음이 난다. 그러나 축제 색종이 조각의 비 아래에서 의상을 즉시 바꾸는 것은 이미 환상적인 트릭입니다. "안녕하세요!"라고 적힌 치약 튜브에서 부드러운 흰색 튜브를 짜냅니다. - 여전히 초점이 아닙니다. 이 비문이 갑자기 사라지고 그 자리에 "아침 운동을 하셨나요? "라는 질문이 있으면 -특이한 광경은 즉시 마술사의 속임수로 바뀝니다. 화병을 무대로 가져와 물을 붓고 금붕어를 꽂는 것, 이게 정말 속임수일까? 그러나 빈 손수건 아래에서 꽃병을 꺼내고 금붕어가 반짝이는 물을 가득 채운 꼭대기까지 가져 오는 것이 가장 진정한 속임수입니다. 그렇기 때문에 이중 복잡성이 있습니다. 환상 주의자에게는 예술적 방식으로 해결 된 기술적으로 부드러운 움직임을 연습하는 것만으로는 충분하지 않습니다. 물론이 플라스틱 기계 공예는 최고의 예술에도 필요한 기초이지만 특별한 종류의 신성한 행동도 트릭에 참여합니다. - 보는 사람이 눈치채지 못하게 하는 것, 초점이 맞춰진 순간을 포착하는 것. 이것은 동일한 환상 연금술이 작동하는 원리입니다. 비 질량, 전문화, 독점적으로 환상 장르에 속합니다. 저자: Katashkin A.S.
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