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라디오 전자 및 전기 공학의 백과사전 dbx 소음 감소 시스템 - 과거와 현재. 무선 전자 및 전기 공학 백과사전
제안된 기사에서 저자는 한때 잘 알려진 Dolby-A 시스템과 경쟁했던 가장 효과적인 소음 감소 시스템 중 하나인 dbx 컴팬더 시스템의 장치, 작동 및 적용 기능을 고려합니다. 또한 이러한 시스템의 단점에 대한 철저한 분석을 기반으로 음악 신호 전면의 눈에 띄는 왜곡이라는 주요 단점이 거의없는 컴팬더 UWB를 만들었습니다. 많은 사람들이 최소한 가전 제품에 사용하도록 설계된 Dolby-B, Dolby-C 및 Dolby-S와 같은 가장 일반적인 소음 감소 시스템의 이름으로 Ray Milton Dolby의 이름을 잘 알고 있습니다. 그는 또한 Dolby-A(최초의 상용 소음 감소 시스템)와 전문가용 Dolby-SR 컴팬더를 만들었습니다. "돌비"라는 단어는 때때로 특정 유형이 아닌 일반적으로 소음 감소 시스템을 지칭하기 위해 가장 일반적인 의미로 사용된다고 말하는 것으로 충분합니다. 지금까지 전문 녹음에서 다중 채널 녹음을 위한 디지털 기술로의 전환과 아날로그 테이프 레코더의 변위로 인해 노이즈 감소 시스템은 이전의 중요성을 잃었습니다. 현재 고품질 아날로그 기술에 사용되는 유일한 노이즈 감소 시스템은 Dolby-S/SR입니다. 그러나 사반세기 전 상황은 달랐다. Ray Dolby의 회사는 XNUMX방향 시스템으로 이제 막 "일어나고" 있었습니다.1, 소음을 10dB 만 줄일 수 있습니다. Dolby는 매우 복잡하고 비쌌으며(채널당 $300) 가장 중요한 것은 테이프 레코더의 정밀한 조정(±0,2...0,3dB)이 필요했다는 것입니다. 일류 스튜디오만이 이것을 감당할 수 있습니다(London-Decca. Deutsche Grammofon Gesellschaft 등).2. Dolby 시스템의 시운전이 미국이 아닌 영국의 Decca 스튜디오에서 정확히 시작된 것은 우연이 아닙니다. 동시에 장비 설정의 정확도에 대한 중요도가 낮고 10dB 이상의 소음 감소가 필요한 곳이 많았습니다. 이 문제를 해결하는 첫 번째 성공은 American David Blackmore에게 떨어졌습니다. 그가 1971년에 만든 dbx 컴팬더 노이즈 감소 시스템(US Pat No. 3,789,143)3 사용하기 쉽고 저렴하며 최대 30dB의 소음 감소를 제공했습니다. 그러나 그 주요 이점은 전송 계수의 확산과 녹음 및 재생 채널의 주파수 응답에 중요하지 않은 것으로 밝혀졌습니다.
당시에 제안된 대부분의 소음 감소 시스템(및 이후 시스템)은 실용성이 거의 없는 것으로 판명되었음을 상기할 가치가 있습니다. 주요 단점은 기록 매체(자기 테이프 또는 필름 테이프)의 결함에 대한 과도한 민감성 또는 허용할 수 없는 사운드 왜곡의 도입이었습니다. Dolby는 복잡한 다중 대역 장치를 사용하는 비용으로 이러한 배경에서 눈에 띄게 관리되었으며 규제를 제한하여 왜곡의 가시성이 감소했습니다(-0에서 -10까지의 입력 신호 레벨 범위에서 40 ~ 20dB). 데시벨). 당연히 이 경우 노이즈 억제는 작은 것으로 판명되었습니다. Blackmer는 다르게 생각했습니다. Dolby 시스템에서 불균일한 주파수 응답에 대한 임계점은 신호 스펙트럼의 대역 분할에 의해 발생하므로 전체 주파수 대역을 한 번에 처리할 수 있도록 컴팬더를 광대역으로 만들어야 합니다.4. 그리고 Dolby 시스템에서 레벨 매칭의 중요도는 레벨이 다른 신호의 불균등한 처리로 인해 발생하므로 컴팬더의 작동 알고리즘이 신호 레벨에 의존하지 않도록 설계해야 합니다.5. 이를 바탕으로 David Blacmer Excellence(다른 출처, Experience에 따르면)에서 dbx(소문자로 작성) 회사의 토대를 마련한 소음 감소 시스템이 설계되었습니다. 이제 이 회사는 스튜디오 장비 시장의 "거인" 중 하나입니다. 또한 Blackmer가 개발한 성공적인 VCA(전압 제어 증폭기) 설계는 오늘날까지도 대부분의 스튜디오 음향 처리 장치에서 여전히 사용되고 있습니다. 독점 자료에서 차용한 dbx 노이즈 감소 시스템의 기본 버전 블록 다이어그램이 그림에 나와 있습니다. 노이즈 억제기는 처리된 신호가 통과하는 메인 채널과 제어 채널의 두 부분으로 구성됩니다. 기록 중 입력 신호는 PF의 입력 대역 통과 필터, 메인 채널(보정기 1)의 주파수 전치 왜곡 발생기 및 전압 제어 증폭기(VCA)를 통과하여 동시에 출력에 도달합니다. 장치 전체 (즉, 녹음 증폭기 입력) 및 채널 관리 입력. 제어 채널은 입력 주파수 보정기(보정기 2), 위상 분할기, XNUMX개의 r.m.s.로 구성됩니다. 따라서 출력 레벨이 증가함에 따라 입력 신호가 증가함에 따라 UNU의 전송 계수가 감소합니다. 따라서 신호가 압축됩니다. 재생 중에 제어 채널의 입력은 메인 채널의 입력과 동일한 신호를 수신하고 UNA를 제어하는 전압의 극성이 반전됩니다(압축이 아닌 확장을 얻기 위해). 마지막으로 메인 채널의 전치 왜곡 주파수 응답이 변경되어 녹음 중이었던 것을 미러링합니다. 녹음 중 메인 채널의 주파수 보정기는 UNA 앞에 있으며 저주파 신호의 레벨을 12dB(변곡점 370 및 1590Hz) 줄입니다. 재생 중에는 UNU 이후에 켜지고 저주파 신호의 레벨을 복원합니다. 제어 채널에서 신호는 고주파 신호의 레벨을 20dB(1600Hz 및 16kHz의 변곡점) 높이는 두 번째 주파수 이퀄라이저를 통과합니다. 20차 위상 스플리터(Phase Splitter)는 주파수 보정기의 출력에 연결됩니다. 출력에서 두 개의 신호를 가져오며, 주파수 범위 200 ... 90에서 약 XNUMX°(직교 신호) 변동하는 위상 편이입니다. 또한 이 신호 쌍은 공통 평활 커패시터에서 작동하는 두 개의 2차 정류기에 공급됩니다. 평활화된 전압은 UNA의 이득을 제어하는 데 사용됩니다. 정류기의 기울기는 녹음 중 압축비가 1:5이 되도록 선택됩니다. 즉, 입력 레벨이 10dB 변경되면 출력 레벨은 XNUMXdB 변경됩니다. 위상 스플리터를 사용하는 목적은 광대역 컴팬더의 주요 단점을 제거하는 것입니다. 고주파 신호에 대한 빠른 응답이 필요하기 때문에 정류기의 응답 시간은 가능한 한 짧아야 합니다(수십 마이크로초). 그러나 그것은 저주파 신호 자체의 주기보다 작은 것으로 밝혀졌으며 결과적으로 저주파 신호가 자체적으로 변조되어 20 ~ 40% 정도의 고조파 계수가 됩니다. 제어 신호의 맥동을 피하기 위해 Blackmer는 sinzx+cos2x=1이라는 사실을 이용했습니다. 즉, 두 개의 90차 검출기를 사용하고 입력 신호의 위상을 XNUMX° 이동하면 출력 리플이 서로 상쇄됩니다. UNU는 지수적 조절 특성을 가지고 있기 때문에 정류기는 입력 신호의 절대값의 대수로 작동한다는 점에 유의해야 합니다. 또한 적분 커패시터의 충전 시정수는 입력 신호의 슬루율에 반비례합니다. 그 결과 입력 신호의 느린 변화(높은 시정수)에 대해 우수한 평활화가 이루어지고 빠른 신호 상승에 대해 정류기가 더 빠르게 반응합니다(이득 "재설정" 속도는 밀리초당 90dB까지 높아질 수 있습니다!). 입력 신호 손실 시 이득 회복률은 초당 140dB입니다. 이 값은 강한 신호가 끝난 후 귀 감도가 회복되는 속도보다 약 XNUMX배 더 높으며, 그 결과 일시 정지 시작 시 소음이 사람이 들을 수 있는 것보다 더 빨리 감쇠됩니다. . RMS 정류기의 사용으로 인해 전송 채널의 위상 왜곡은 실질적으로 정상 상태에서 컴팬더의 작동에 영향을 미치지 않습니다. 주파수 보정의 할당은 사소하지 않습니다. 첫 번째 주파수 이퀄라이저(메인 채널에 있음)는 녹음 중 고주파의 상대적 상승을 위한 것입니다(재생 중에는 노이즈와 함께 감쇠된 미러링됨). 또한 대부분의 신호 전력이 집중되는 저주파 신호의 감쇠를 통해 녹음 채널을 부분적으로 "언로드"하여 왜곡 및 변조 노이즈를 줄일 수 있습니다. Dolby가 불과 XNUMX년 후에 Dolby-SR을 개발할 때 유사한 보정("Spectral-skewing")을 적용한 것이 궁금합니다. 두 번째 주파수 교정기(컨트롤 카나페에 있음)는 한 번에 세 가지 기능을 수행합니다. 첫째, 제어 채널을 들리지 않는 저주파 잡음으로부터 어느 정도 보호합니다. 이 잡음이 없으면 혼란스러운 신호 변조가 발생할 수 있습니다. 둘째, 이 보정기의 위상 편이는 유용한 신호가 500을 통과하는 순간에 전면이 떨어지는 방식으로 제어 전압 리플의 위상을 편이시킵니다. 이로 인해 제어 전압 리플의 영향은 위상 분할기가 더 이상 직각 위상을 제공하지 않는 주파수(800~5Hz 이상)에서 감소합니다. 마지막으로 제어 채널의 고주파수를 부스트하면 컴프레서 출력(약 XNUMXkHz에서 시작)에서 정상 상태의 고주파수 신호 레벨이 감소하여 테이프 및 녹음 채널이 과부하되는 것을 방지합니다. 이것은 고전적인 dbx 또는 dbx-l 디노이저가 작동하는 방식입니다. 위에서 설명한 구조 외에도 라이센스를 받은 다른 회사도 특성이 유사한 변형을 생산했습니다. 이 디자인의 모든 우아함과 함께 개발에 대한 기술 관료적 접근 방식의 당나귀 귀가 눈에 띕니다. 사실 레벨 정현파 신호에서 일정하거나 부드럽게 변화하는 작업을 할 때 모든 것이 완벽했지만 펄스 신호 처리에는 상승 및 하강 과정에서 큰 왜곡이 수반되었습니다. 이것은 많은 악기 소리의 음색을 크게 변경합니다.6. 따라서 클래식 및 재즈 음악을 녹음한 사운드 엔지니어는 특히 드럼을 녹음할 때 dbx 컴팬더의 사용을 피했습니다. 또한 컴프레서 작동 중 레벨 스파이크(신호가 증가할 때 게인 감소 지연으로 인해 발생)는 최대 12 ~ 18dB에 도달하여 평균 녹음 레벨을 같은 양만큼 줄여야 합니다. 그 결과 노이즈 감소 효과가 감소했습니다.7. 즉, 큰 신호의 신호 대 잡음비는 매우 12 ... 18dB에서 잡음 억제 장치가 없을 때보다 작은 것으로 나타났습니다. 전문적인 릴 투 릴 테이프 레코더에서는 이것이 눈에 띄지 않았습니다. 시끄러운 신호가있는 카세트에서는 소음의 "호흡"을들을 수 있고 소리는 "진흙 투성이"인 반면 일시 중지-죽음의 침묵! 따라서 테이프의 녹음 레벨이 -15 ... -20 dB로 설정되면(방출이 왜곡되지 않도록) 카세트 레코더의 신호 대 잡음비는 30 ... 40 dB를 초과하지 않습니다. Blesser에 따르면 시끄러운 신호에서 신호에 의한 마스킹으로 인해 소음이 들리지 않도록 하는 데 필요한 양의 신호 대 잡음비의 최소값은 50~65dB입니다. 높은 테이프 속도와 넓은 트랙으로 작동하는 우수한 릴 투 릴 테이프 레코더에서 이러한 수치 중 첫 번째 수치는 -10 ... -15dB의 녹음 레벨에서 얻을 수 있지만 기존 카세트 레코더에서는 거의 얻을 수 없습니다. 또한 위상 분할기와 한 쌍의 2차 정류기를 사용하면 고조파 진동("사인")을 정류할 때 리플을 크게 줄일 수 있었지만 실제 신호를 감지하는 데는 거의 쓸모가 없는 것으로 판명되었습니다. 따라서 압축 시 저주파의 혼변조 왜곡은 공정한 것으로 나타났습니다(10 ... XNUMX%). 또 다른 문제는 dbx 시스템에서 컨트롤 채널의 주파수 응답이 테이프 레코더의 스펙트럼 노이즈 밀도와 관련하여 미러링에서 멀리 떨어진 형태를 갖는다는 사실에서 발생했습니다. 따라서 약한 신호를 재생하면 컴프레서와 익스팬더 작동 간의 상호 대응이 위반됩니다. 이는 제어 회로가 가장 높은 주파수(및 낮은 주파수) 노이즈에 지나치게 민감하여 들리지 않는 경우 제어 채널에서 감지되어 신호의 기생 변조를 유발하기 때문입니다. 결과적으로 실제 노이즈 감소는 이론적인 것보다 적은 것으로 나타났으며, 실제 조건에서는 일시 정지 노이즈 측면에서 18...25dB에 불과합니다(방출에 의한 과부하 마진을 고려한다면) ), 40...60dB가 아닙니다. 그런데 기생 변조는 거의 모든 잡음 억제기에서 문제를 일으키기 때문에 잡음 억제기의 입력에 대역 통과 필터가 필요한 이유는 가청 주파수 대역을 넘는 주파수(특히 RF 측에서)를 가진 신호를 감쇠시키는 것입니다. . 신호의 스퓨리어스 변조를 줄이기 위해 Blackmer는 나중에 가파른 롤오프와 10kHz의 차단 주파수(저주파 잡음을 억제하기 위한 35Hz 고역 통과 필터에 추가)가 있는 6차 저역 통과 필터를 도입했습니다. 제어 채널. 또한 제어 채널의 주파수 보정기 특성이 변경되었습니다. 주파수 응답은 440Hz 미만 및 4,8kHz 이상(최대 10kHz)에서 옥타브당 +XNUMXdB로 세미칩 경사이며 그 사이에 평평한 부분이 있습니다. 정제 후 임펄스 신호 처리가 더욱 나빠졌습니다(필터에 의해 도입된 지연으로 인해).8, 그리고 최고(및 최저) 주파수에서 테이프 과부하의 위험이 크게 증가했습니다. 이 버전의 장치는 dbx-ll이라고 불렸습니다. 그리고 마지막으로 XNUMX년대 초에 일반 전파 정류기를 사용하고 제어 채널의 필터를 단순화하고 위상 분할기를 제거한 dbx-ll의 소비자 버전이 출시되었습니다.9. 잘 알려진 AN6291 칩에 구현된 것은 이 잘린 버전입니다. 알려진 단점에도 불구하고 소박함과 우수한 노이즈 억제 기능으로 인해 dbx 컴팬더는 특히 dbx가 내장된 여러 다중 채널 테이프 레코더(Tascam, Otari, Fostex)가 출시된 후 중급 스튜디오에서 좋은 평판을 얻었습니다. (경쟁 시스템 - Dolby-A는 구현하기 번거롭기 때문에 항상 별도의 장치로 발행되었으며 Dolby는 생산 라이센스 판매를 서두르지 않았습니다.) 그럼에도 불구하고 dbx는 Dolby Laboratories를 추월하려는 노력의 일환으로 제한 없이 소음 억제 장치에 대한 라이선스를 한때 판매했다고 말해야 합니다. 이로 인해 작동 불가능으로 단순화 된 버전이 시장에 등장했으며 (대부분 입력 필터에 저장됨) 악의적 인 방언은 dbx가 "가난한 사람들을위한 Dolby"라고 농담했습니다. 작동 중 레벨 스파이크가 나타나고 동적 오류가 나타나는 주된 이유는 제어 채널 구성의 미묘한 오류였습니다. 사실 위상 스플리터는 두 출력 모두에서 신호를 지연시킵니다. 즉, 제어 신호는 필연적으로 입력 신호와 관련하여 지연됩니다. 그렇기 때문에 검출기의 속도를 높이는 모든 트릭(가변 응답 시간 상수)에도 불구하고 빠르게 증가하는 신호가 적용될 때 방출이 형성되었습니다.10. XNUMX년대 중반 Telefunken 전문가가 제안한 High-Corn 노이즈 감소 시스템과의 비교가 적절합니다. High-Corn은 여러 면에서 dbx와 유사합니다. 압축 비율은 동일하고(2:1), 두 시스템 모두 광대역이며, 둘 다 녹음 중 고주파 부스트와 함께 주파수 이퀄라이제이션을 사용하고 재생 중 감쇠를 사용합니다. 그러나 차이점도 있습니다. 첫째, High-Corn 시스템의 압축 법칙은 두 개의 동일한 제어 가능한 증폭기(CLA)를 공통 컨트롤과 직렬로 연결하여 다른 방식으로 얻습니다. 이 경우 압축기의 작동은 두 번째 UNA의 출력 신호 레벨이 동시에 게인을 조정하여 일정하게 유지되면 첫 번째 UNA 출력의 신호가 압축된다는 사실에 기반합니다. 2:1의 비율로. 이미 언급한 바와 같이 광대역 컴팬더를 구축할 때 검출기의 관성이 부족하여 저주파에서 왜곡이 증가하는 문제가 있다. 따라서 High-Corn 시스템의 신호 레벨 검출기는 매우 빠른 응답 후에 제어 전압이 변경되지 않고 빠르게 떨어질 수 있는 특정 "홀드" 시간을 갖는 방식으로 구축됩니다. 동적 특성은 짧은 응답 시간(약 200μs)으로 인해 압축 서지가 작았습니다. 낮은 주파수에서의 왜곡은 가장 낮은 주파수 신호(25Hz) 주기의 절반에 해당하는 드웰 시간(20ms)을 선택하여 크게 감소했습니다. 그것이 그의 좋은 점입니다. 나쁜 소식은 컴프레서 게인의 상대적으로 빠른 복구로 인해 드웰 시간 이후 때때로 "찌그러지는 소리"가 들릴 수 있다는 것입니다. 익스팬더에 도달하는 신호에 눈에 띄는 기생 진폭 변조(5...10% 이상)가 있으면 더 자주 발생합니다. 가정용 테이프 레코더의 경우 이러한 PAM 값은 결함보다 규칙에 가깝기 때문에 클릭이 차례로 이어집니다. HighCorn 시스템의 또 다른 단점은 edbx와 같은 검출기의 주파수 응답이 재생 채널의 노이즈 스펙트럼과 관련하여 반사광과는 거리가 먼 것으로 판명되었다는 것입니다. 컴프레서와 익스팬더가 입력 신호의 전체 범위(dbx에서와 같이)에서 작동하면 노이즈에 의한 큰 기생 신호 변조가 발생합니다. High-Corn 시스템의 개발자는 "이마에서"라고 말했듯이이 문제를 해결했습니다. 그들은 모든 신호 레벨에서 일정한 압축 비율 (및 확장)을 사용하는 것을 거부하여 압축기가 작동하지 않는 임계 값을 도입했습니다. 그 결과 Dolby 시스템에서와 같이 레벨이 일치하는 문제가 발생했습니다. 나중에 Telefunken과 Nakamichi 전문가의 공동 노력으로 High-Corn II라고 하는 5레인 버전이 개발되었습니다. 크로스오버 주파수는 약 XNUMXkHz였습니다. 훨씬 더 잘 작동하지 않았고 곧 잊혀졌습니다. 곧 같은 운명이 원래 버전 인 High-Corn에 닥쳤습니다. 압축 시 고주파가 과도하게 상승(최대 17dB)되고, 고주파에서 녹음되는 신호의 레벨을 낮추기 위한 대책이 부족해 테이프에 과부하가 걸리는 문제가 발생했기 때문일 것이다. 또한 펄스 신호의 전면을 통과한 후 노출 중에 짜증나는 노이즈 팝이 발생합니다. 그러나 dbx 컴팬더로 돌아갑니다. 불행히도 Blackmer는 대량 배출량의 원인을 파악하고 이를 줄일 시간이 없었습니다. 그 결과 전문 소음 감소 제품 시장은 Dolby의 손에 남아 있게 되었습니다.11. 따라서 dbx(이미 Blackmer가 없음)는 가전 제품에 시스템을 도입하려고 시도했습니다. 나는 그녀가 성공했다고 말해야 합니다. XNUMX년대 초반에서 중반에 대부분의 하이엔드 카세트 데크(Technics, Akai, Aiwa)는 하나 또는 다른 버전의 dbx 컴팬더로 "무장"되었으며 레코드 제조업체는 여러 디스크를 출시했습니다. 그것의 도움으로 사운드 트랙이 압축된 축음기 레코드용 dbx는 메인 채널에 주파수 보정이 없다는 점에서 구별됩니다. 그럼에도 불구하고 우리 시대에는 가정용 테이프 레코더에서 dbx가 거의 사라졌습니다. 아마도 위에서 논의한 단점과 함께 특정 고주파 차단이있는 Dolby-B로 만든 녹음은 Dolby 없이는 견딜 수 있지만 디코딩하지 않고 dbx 시스템으로 압축 한 녹음은 끔찍하게 들립니다. 또한 Dolby-B 확장기는 dbx 확장기와 달리 시끄러운 녹음을 재생할 때 동적 필터 역할도 수행할 수 있습니다. 그러나 저자의 연구에서 알 수 있듯이 dbx 컴팬더의 단점은 비교적 쉽게 최소화할 수 있습니다. 유일한 단점은 일반 및 압축 UWB Dolby와 녹음이 호환되지 않는다는 것입니다. 우수한 노이즈 감소, 소박함, 수용 가능한 복잡성 및 우수한 반복성 등의 장점은 그대로 유지됩니다. 가장 중요한 것은 저자가 개발한 dbx와 같은 컴팬더 버전에서 "소리에 대한 손상" 정도, 즉 왜곡의 가시성이 Dolby를 포함한 어떠한 국산 Dolby보다 낮은 것으로 판명되었습니다. -S, 특히 불완전하게 조정된 테이프 레코더의 경우. 프로토타입의 "아킬레스건"(압축 중 방출)은 실질적으로 "완화"되었습니다. 이 결과를 얻으려면 원래 버전의 컴팬더(dbx-l)에 1,5가지 중요한 개선이 필요했습니다. 우선, 위상 스플리터는 정류기 채널 중 하나가 연결된 출력에 위상 시프터로 대체되었습니다 (다른 채널은 위상 시프터를 우회하여 연결됨). 둘째, 메인 채널과 컨트롤 채널 모두에서 프리엠퍼시스 회로의 주파수 응답이 컴팩트 카세트 형식의 특성에 맞게 변경되었습니다. 셋째, 신호 역학의 왜곡을 줄이고 기생 진폭 변조 및 노이즈 변조("호흡")의 영향을 약화시키기 위해 압축 비율을 1:XNUMX로 줄였습니다(텔콤 시스템에서와 같이). 넷째, 고주파 신호(예: 심벌즈, 메탈로폰 또는 삼각형 타격)의 급격한 증가로 반응을 가속화하는 강제 회로가 검출기에 도입되었습니다. 마지막으로, 검출기의 시간 상수는 사람의 청력 특성과 더 잘 일치하도록 합성되었습니다. 이러한 조치를 통해 작동 중 서지와 기생 신호 변조를 모두 실질적으로 제거할 수 있었습니다. 그 결과 압축률 감소에도 불구하고 프로토타입 대비 주관적으로 체감하는 노이즈 감소 정도가 크게 증가했다. 이는 처리되지 않은 "라이브" 신호를 녹음할 때 특히 두드러집니다. 우수한 카세트 레코더의 실제 다이나믹 레인지는 85...90dB에 이르며 이는 대부분의 애플리케이션에 충분합니다. 작성자의 테이프 레코더 레이아웃에서 IEC-A 가중 일시 중지 노이즈에 대한 주파수 1000Hz(1% 왜곡에서!)의 최대 신호 비율로 강화된 기술에 따라 측정된 다이내믹 레인지12 90cm/s에서 BASF Chrom Super 테이프를 사용하여 4,76dB를 초과했습니다. 과부하 용량의 경우 신호 레벨 +6dB에서 스루 채널의 주파수 응답은 20Hz ~ 20kHz 범위(기준 +0 ... -1,5dB에 따름)에서 균일하고 "0 잡음 억제기의 dB"는 테이프 자화 185nWb/m 수준으로 감소됩니다. 참고 사항
저자: S. Ageev, 모스크바
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