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라디오 전자 및 전기 공학의 백과사전 모듈식 콘솔용 파라메트릭 이퀄라이저. 무선 전자 및 전기 공학 백과사전
음성, 음악 및 보컬의 녹음 또는 사운드 증폭 시 선택적 주파수 보정을 위해 조정 가능한 주파수 및 조정 가능한 품질 요소와 함께 다중 대역 주파수 보정기 또는 파라메트릭 주파수 보정기가 사용됩니다. 이 기사에서는 아마추어 믹싱 콘솔에 적용할 수 있는 이러한 장치에 대해 설명합니다. 사운드 신호 스펙트럼의 주파수 보정은 음악 프로그램을 녹음할 때나 청취할 때나 홀과 개방된 공간에서 사운드 증폭을 수행할 때 사용해야 합니다. 어떤 경우에는 이퀄라이저를 사용하여 음성 명료도를 향상시키는 데 사용됩니다. 악기의 자연스러운 소리를 향상시키거나 단순히 소리의 음색을 조절하는 것입니다. 숙련된 사운드 엔지니어만이 이 기술을 마스터하고 이것은 기술적인 작업이 아니기 때문에 스튜디오에서 음악 신호를 녹음할 때 음악 신호의 주파수 수정 문제는 다루지 않을 것입니다. 모듈식 콘솔은 "실시간" 음성 방송에 가장 자주 사용되며, 음악은 사운드 엔지니어가 이미 처리한 음반에서 재생됩니다. 학교나 디스코에서 음악 앙상블이 작동하는 조건은 스튜디오 조건과 거리가 멀고 매우 높은 음질을 얻을 수 없을 것입니다. 이러한 고려 사항을 바탕으로 모듈형 콘솔에서 다양한 주파수 교정기의 사용을 비교하는 것이 유용합니다. 입력 라인에 설치된 고주파 및 저주파에 대한 가장 간단한 톤 컨트롤을 사용하면 모든 마이크와 음원에서 청각적으로 수용 가능하고 거의 유사한 사운드를 얻을 수 있습니다. 그러나 종종 이것은 완전히 불충분합니다. 예를 들어, "최적 음성 처리" 필터는 음성 명료도를 향상시키는 데 자주 사용됩니다. 라디오 방송 스튜디오 작업에 권장되는 필터는 5kHz 영역의 주파수 응답이 약 6dB 증가하고 100Hz 미만 및 6kHz 이상에서는 감소합니다. 이 필터를 사용하여 처리한 후에는 소음 수준이 높을수록 음성이 더 명료해지지만 소리가 더 건조하고 덜 자연스러워집니다. 단순한 톤 컨트롤이 필요한 주파수 응답을 제공할 수 없다는 것은 명백합니다. 더 복잡한 주파수 보정이 필요한 다른 작업이 있습니다. 예를 들어, 매우 높은 음질을 제공할 수 있는 스피커가 설치된 방에서는 벽에서 직접적으로 반사되는 소리가 추가되어 스피커 중 하나의 사운드 영상을 완전히 바꾸는 정재파가 형성됩니다. 좋은 청력은 이 말을 듣지만 상황을 바로잡을 기회가 없습니다. 또는 사운드 증폭의 문제는 음향 "타이"의 출현입니다. 볼륨을 낮출 수 있지만 그러한 사운드 증폭의 요점은 무엇입니까? 이러한 경우와 다른 많은 경우, 사운드의 전체 음색을 변경하지 않도록 매우 좁은 스펙트럼 대역에서 주파수 보정이 필요합니다. 7번째 옥타브만 "차단"하는 협대역 노치 필터의 작동은 귀에 전혀 감지할 수 없으며, 1/5 옥타브의 손실도 음성 신호에서 감지할 수 없는 것으로 알려져 있습니다. 거의 모든 곳에서 30옥타브 필터를 사용하는 것이 허용됩니다. 전문 장비는 다중 대역 주파수 교정기(이퀄라이저)를 사용합니다. 그러나 XNUMX개 밴드로 조정되는 XNUMX/XNUMX 옥타브 이퀄라이저는 구조가 매우 크고 모듈식 리모콘에 통합하는 것이 불가능하기 때문에 그다지 복잡하지 않습니다. 따라서 우리는 보정 대역의 중심 주파수와 각 링크의 품질 요소를 넓은 범위 내에서 조정할 수 있다는 점에서 그래픽 이퀄라이저와 다른 파라메트릭 이퀄라이저에 중점을 둘 것입니다. 두 개의 밴드가 있는 파라메트릭 이퀄라이저는 100-8 밴드 그래픽과 거의 동일한 기능을 가지며 XNUMX개의 밴드를 사용하면 대부분의 경우 XNUMX옥타브 그래픽을 교체하는 것이 가능합니다. 일반적으로 조정된 주파수 대역은 서로 겹치도록 선택됩니다. 예를 들어, 하나의 링크에서 넓은 통과 대역의 저주파를 증폭하고 다른 링크의 좁은 통과 대역에서 XNUMXHz 주파수의 증폭된 배경을 "컷아웃"하거나 고주파수를 높이고 고주파수를 차단하는 것이 가능해집니다. "휘파람" 음성 소리(s, ts, h)의 XNUMXkHz 구성요소. 1밴드 이퀄라이저(그림 084의 다이어그램)의 각 필터 링크는 TL074(TL1401, 4UD5) 유형의 쿼드 연산 증폭기에 조립됩니다. 주파수 보정 범위는 커패시터 값 C11, C13 및 C14, C0,1의 선택에 따라 완전히 결정됩니다. 표시된 커패시턴스 값을 사용하면 중심 주파수의 튜닝 간격은 "하위" 범위의 경우 최소 2,5~0,2kHz이고 "상위" 범위의 경우 최소 5~XNUMXkHz입니다. 이 값은 음성 신호가 차지하는 주파수 범위와 일반적으로 음향 피드백이 발생하는 주파수 범위를 포괄하도록 선택되었습니다.
다른 보정 범위를 선택하는 경우 커패시터 값을 비례적으로 변경해야 합니다. 커패시터 C5 및 C11의 커패시턴스가 각각 1200pF 및 1,5μF인 경우 필터의 주파수 조정 범위는 40...1200Hz이고 커패시터 C13 및 C14의 커패시턴스가 39pF 및 0,039μF인 경우, 각각 다른 필터의 경우 - 1,2...15kHz. 각 필터의 대역폭은 0,25에서 3,6옥타브까지 변경할 수 있습니다. 필터 중심 주파수의 이득은 ±16dB 내에서 달라질 수 있습니다. 수정 시 리모콘의 공급 전압이 낮아서 과부하 마진이 제한되어 있으므로 들어올리는 데 너무 집착해서는 안 됩니다. 토글 스위치 SA1은 이퀄라이저를 켭니다. 커넥터 XS1 - 외부 신호 소스 연결을 위한 추가 선형 이퀄라이저 입력. 모듈의 정격 입력 및 출력 전압은 0,25V이고 전류 소비는 15mA를 초과하지 않으며 비선형 왜곡 Kg <0,07%입니다. 1밴드 파라메트릭 이퀄라이저는 모듈에 쉽게 배치할 수 있습니다. 사실, 스테레오 신호를 수정할 수 없다는 점을 고려해야 하지만, 예를 들어 방에 있는 두 스피커의 사운드를 균등화하거나 하나의 마이크에서 간섭을 제거하는 데는 이것이 필요하지 않습니다. 이러한 등화기의 회로에 대한 설명은 반복적으로 제공되었습니다 [3-XNUMX]. 모듈의 모습은 『라디오』(2003년 2호) 표지의 믹싱 콘솔 사진에 나와 있다. 그림 2는 이퀄라이저 인쇄 회로 기판의 도면을 보여줍니다. 커패시터 C7은 DA1 마이크로 회로의 단자에 근접한 인쇄 도체 측면에 장착됩니다. 이퀄라이저를 켜기 위한 SA1 토글 스위치와 추가 선형 입력 XS1(튤립 커넥터)이 모듈의 상단 패널에 설치됩니다.
그림에서. 그림 3은 장치의 전면 패널 도면을 보여줍니다. 조항 [4]에서는 모듈 설계 및 설치에 대해 설명합니다.
모듈을 작동할 때 SPZ-33-23 유형의 가변 저항기의 품질이 좋지 않아 문제가 발생할 수 있으며, 극단 위치의 저항이 항상 "6"이 되는 것은 아닙니다. 때로는 9~XNUMXkOhm(!) 미만으로 설정할 수 없는 경우도 있는데, 이는 물론 조정 범위의 상한을 줄입니다. 이러한 현상은 자주 발생하므로 설치하기 전에 저항기의 최소 설정 저항을 확인해야 합니다. 다이어그램에 표시된 연산 증폭기 대신 LM324를 사용하는 것이 허용됩니다(국내 아날로그는 K1401UD2이지만 핀아웃이 다릅니다). 그러나 모듈 출력의 비선형 왜곡과 잡음은 증가합니다. 필요한 경우 연산 증폭기 DA1.1 및 DA2.2 없이도 수행할 수 있습니다. 이는 단순히 스위칭을 단순화하고 이퀄라이저 자체의 작동에 참여하지 않기 때문입니다. 이퀄라이저를 독립 장치로 사용하는 경우 저항 R34 대신 점퍼를 설치해야 합니다. 네트워크 어댑터를 전원 공급 장치로 사용하는 것이 편리합니다. 이 경우 과부하 용량을 늘리려면 대부분의 연산 증폭기가 ±15V의 전압에서 작동할 수 있으므로 장치 공급 전압을 크게 높일 수 있습니다. 모듈을 리모콘에 도입할 때 공급 전압의 역극성에 대한 보호 및 전압 안정기가 이미 MONITOR 모듈에 있으므로 DA3 안정기와 VD1 다이오드가 필요하지 않습니다. 요소 DA3 및 VD1 대신 점퍼가 설치되고 커패시터 C20, C21의 커패시턴스를 0,1 - 0,33μF로 줄일 수 있습니다. 저항 R34는 입력에 가산기가 있는 MASTER 출력 라인 이전에 이퀄라이저를 켤 때만 필요합니다. 문학
저자: E. Kuznetsov, 모스크바
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