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필름 및 비디오 촬영: 정확한 색상 재현을 달성하는 방법
어떤 렌즈도 사람의 눈만큼 조명 변화에 그렇게 빠르게 반응하고 다양한 색조를 정확하게 인식할 수 없습니다. 밝은 햇빛이 쏟아지는 거리에서 촛불이 타오르는 작은 방으로 걸어들어갈 때에도 우리의 뇌는 다양한 광원의 균형을 지속적으로 유지하기 때문에 모든 색상을 명확하게 구분할 수 있습니다. 제조업체는 이미 이 프로세스를 복제하고 이러한 자동 화이트 밸런스 제어를 카메라 제어에 통합하기 위해 수백만 달러를 소비했습니다. 그러나 최신 카메라를 사용하더라도 작업자는 각각의 새로운 광원에 대한 색상을 올바르게 인식하기 위해 수동으로 조정해야 합니다. 이를 위해 그는 카메라를 흰색 종이로 향하게 하고 빨간색, 녹색, 파란색의 가장 중요한 1:1:1 균형을 다시 계산하여 렌더링 시 순수하고 중간색인 흰색을 생성할 때까지 기다립니다. (또는 촬영감독이 원하는 색상으로, 흰색 색상마다 다른 샘플이 사용됩니다.) 카메라 앞에 필요한 흰색 음영의 샘플을 배치한 후 작업자는 카메라에 설치할 필터를 선택하기 시작합니다. 필터 선택은 조명에 사용되는 램프 종류(텅스텐 필라멘트, 일광 등)에 따라 다릅니다. 카메라의 전자 장치는 샘플이 색상 왜곡 없이 재현되도록 빨간색, 녹색 및 파란색 CCD 칩의 출력 신호를 조정합니다. 그런 다음 샘플이 제거되고 촬영이 시작됩니다. 이 조정 후에는 색상이 올바르게 렌더링될 것으로 가정됩니다. 그러나 촬영 과정에서 조명이 바뀔 수 있습니다. 해가 지고, 구름이 몰려오거나 지나가고, 백열등과 주광등이 동시에 켜집니다. 따라서 작업자는 화이트 밸런스를 자주 확인해야 합니다. 특정 조명 조건에서 올바른 색상 균형을 달성하는 방법은 무엇입니까? 이를 이해하기 위해 스펙트럼의 가시적 부분을 특징 짓는 학교 물리학 과정의 "모든 사냥꾼은 꿩이 어디에 있는지 알고 싶어합니다."라는 문구를 기억해 보겠습니다. 빨간색, 주황색, 노란색, 녹색, 파란색, 남색 및 보라색이 스펙트럼의 기본 색상입니다. 빛의 방사색을 특성화하기 위해 켈빈 척도가 사용되며, 각 광원(조명등)은 엄격하게 지정된 색온도로 제조됩니다. 광원의 색온도에 따라 카메라는 피사체의 색상을 다르게 인식합니다. 대부분 영화나 비디오를 촬영할 때 색온도가 3200K(Mole Richardson, Arriflex, Klieg 및 Lowel)이고 일반 가정용 램프인 2800K인 텅스텐 필라멘트가 포함된 조명 장치가 사용됩니다. 햇빛의 색온도는 크게 달라집니다. 수평선 위의 태양 높이, 연중 시간, 하늘에 있는 구름의 양, 연무 또는 안개의 존재 및 기타 여러 변화 요인에 따라 달라집니다. 카리브해의 맑은 오후에는 12K를 초과하고 시카고의 일반적인 날에는 000-5600K입니다. 다음은 가시광선 스펙트럼의 다양한 광원에 대한 색온도입니다.
빨간색은 스펙트럼의 가장 낮은 온도에 해당하고 파란색은 가장 높은 온도에 해당합니다. 화이트 밸런스 기능을 사용하면 카메라가 장면에서 과도한 빨간색과 파란색 색상을 필터링하고 "자르기"하여 배경을 우리가 보고 싶은 색상으로 가져옵니다. 세트에 한 가지 유형의 광원만 사용하는 경우 이는 모두 공정하고 이해할 수 있습니다(예를 들어 색온도가 3200K인 할로겐 램프 또는 텅스텐 필라멘트 램프만 조명 장치로 사용하는 스튜디오에서). 하지만 장면을 촬영할 때 혼합 조명을 사용하거나 금속 할로겐 램프 또는 자연광을 추가하기로 결정했다면 어떻게 될까요? 이 경우 올바른 화이트 밸런스를 얻는 방법은 무엇입니까? 일반적으로 비디오 엔지니어는 모든 광원의 균형을 맞춰 동일하거나 비슷한 색온도를 갖도록 노력합니다. 이를 위해 색상 보정에 헬륨 필터가 사용됩니다. 예를 들어, 텅스텐 필라멘트 램프의 온도를 햇빛에 더 가깝게 만들기 위해 파란색 젤이 달린 필터가 설치됩니다. 그리고 창문을 통해 들어오는 햇빛을 실내에 설치된 할로겐이나 텅스텐 램프와 일치시키기 위해 창문에는 오렌지색 젤이 들어있는 필터를 설치합니다. 이는 규칙이 권장하는 사항이지만 이를 따르는 것이 항상 감독이 설정한 문제를 해결하는 데 도움이 되는 것은 아닙니다. 수년간의 작업 과정에서 저는 다음과 같은 원칙을 따랐습니다. "먼저 모든 규칙을 완벽하게 숙지해야 합니다. 그러면 쉽게 넘어갈 수 있습니다!" 주변을 둘러보세요. 우리 주변의 세계는 항상 색상이 균형을 이루는 것은 아니므로 화면에서 이를 위해 노력할 필요가 없습니다! 대부분의 작업에서 나는 다양한 조명 소스를 혼합하고 일치시키는 것을 즐겼습니다. 인터뷰를 촬영할 때 가장 쉬운 방법입니다. 나는 항상 텅스텐 램프의 빛과 섞인 햇빛이 정면에서 비추어 상대방 주변의 공간이 파란색이되도록 배치하여 대화 상대의 얼굴에 생기를 불어 넣으려고 노력했습니다. 나는 종종 텅스텐 필라멘트 램프를 주(방향) 조명으로 사용하고 금속 할로겐 램프를 백라이트로 사용했습니다. 이 조명의 결과로 피험자의 피부색은 따뜻한 색조를 띠고 머리카락 위에는 약간 푸른 빛이 도는 안개가 보입니다. 램프를 교체하면 대화 상대의 머리 위에 매우 부드럽고 따뜻한 그늘의 선명한 후광이 나타납니다. 항상 캐릭터의 머리 색깔과 피부색에 특별한 주의를 기울이는 것을 잊지 마세요. 피사체 앞과 뒤의 다양한 광원을 실험해 보세요. 헬륨 필터를 설치하고 케이스별로 화이트 밸런스를 조정해 보세요. 조명 변화의 효과는 놀라울 수 있습니다. 예를 들어, 밤에 버스에서 촬영하면 가로등에 설치된 텅스텐 램프와 번쩍이는 자동차 헤드라이트가 주기적으로 대비되는 빛으로 실내 디테일을 비춥니다. 그런 다음 같은 장면을 다시 촬영하고, 버스 내부 조명에 따라 화이트 밸런스를 설정하고 매장 창문에 어떤 일이 일어나는지 확인하세요. 우연히 주 광원이 촛불이었던 세트장에 있었는데, 미리 설정된 화이트 밸런스가 전체 장면을 망쳤습니다. 화이트 밸런스 버튼을 누른 후 심지에서 깜박이는 따뜻한 붉은 주황색 빛이 칙칙한 주황색 흰색 반사로 바뀌어 열정적 인 포옹이나 뜨거운 키스를 거의 자극하지 못했습니다. 촛불이 타는 장면에서 조명 효과를 높이려면 텅스텐 필라멘트가 있는 램프에 설치된 주황색 또는 연한 노란색 헬륨 필터를 사용하거나 가변 저항 조광기를 사용하여 필라멘트의 밝기를 줄일 수 있습니다. 어떤 경우에는 정확한 색상 재현을 달성하는 것이 매우 중요합니다. 예를 들어, 산업 및 의료 기업의 의뢰로 장면을 촬영하기 전에 제시된 자료의 색상이 왜곡되지 않을 것이라고 규정하는 경우가 많습니다. 화학 실험실의 비커에 부은 액체가 보라색-파란색이 아닌 연한 파란색이어야 한다면 이것이 중요하며 비디오로 재생할 때 다른 색상이 아닌 동일한 색상인지 확인해야 합니다. 색온도를 측정해야 하는 경우가 바로 이러한 경우입니다. 색온도를 측정하는 장치는 가격이 꽤 비싸지만, 수많은 광원을 사용하는 경우에는 없어서는 안 될 요소입니다. 화이트 밸런스는 이론일 뿐만 아니라 예술가의 도구이기도 하며 좋은 과학적 작품이 항상 좋은 예술 작품과 같지는 않다는 점을 잊지 마십시오. 예를 들어 다음 이야기를 들려 드리겠습니다. 젊었을 때 나는 매우 재능 있고 활력이 넘치며 끈질긴 조명 감독과 함께 일했습니다. 주차장에서 야경을 촬영할 때 메탈 할로겐 램프를 주 광원으로 사용했습니다. 매장 창문의 눈부심을 줄이기 위해 금속 할로겐 램프에는 녹색을 차단하는 헬륨 필터가 장착되었습니다. 그러나 조명 디자이너는 텅스텐 필라멘트 램프가 장착된 모든 차량의 헤드라이트에 특수 파란색 젤 필터를 장착하기 위해 XNUMX시간 동안 촬영을 중단했습니다. 이것이 없으면 헤드라이트가 흰색이 아닐 것입니다! 이 지연으로 인해 수천 달러의 비용이 발생했습니다! 나중에 경험을 쌓아 헤드라이트가 약간 주황색이면 장면에 입체감을 더해준다는 결론에 도달했습니다. 화이트 밸런스 설정이 불가능한 경우 일반적으로 작업 중에 TV 화면을 제거해야 할 때 화이트 밸런스를 올바르게 설정하는 것이 불가능하고 나를 크게 짜증나게 하는 상황이 발생합니다. 전문적으로 비디오 영화를 촬영하는 사람들은 대부분의 TV가 햇빛(약 5600K)과 비슷한 색온도로 균형을 이루고 있다는 사실을 거의 생각하지 않습니다! 시나리오에 따라 프레임에서 배우가 TV 앞에 위치하고 할로겐 램프 또는 텅스텐 필라멘트 조명기의 주 조명이 배우를 향하고 비디오 카메라가 램프의 색온도와 균형을 이루는 경우 TV 화면이 푸르스름한 안개로 뒤덮이게 됩니다. 적어도 뉴스 프로그램 감독이 배경을 채우고 싶어하는 모니터에 주의를 기울이십시오. 그 모니터의 이미지는 약간 푸른 색조를 띠고 있습니다. 막대한 자금이 투입되는 장편영화를 만드는 영화제작자라도 이런 실수를 저지르는 경우가 많다. 사실, 사진 감독이 배경에 있는 화면에 푸른 색조를 주기 위해 의식적으로 노력하는 경우가 있지만 훨씬 더 자주 색온도 값에 대해 전혀 모르는 경우가 있습니다. 이 문제를 해결하는 몇 가지 매우 간단한 해결책이 있습니다. 전경에 있는 사람을 조명하려면 색온도가 5600K인 금속 할로겐 램프의 주 조명을 사용하거나 텅스텐 필라멘트 램프가 있는 주 광원에 파란색 헬륨 필터를 설치하십시오. 화면의 색온도를 3200K까지 낮출 수 있는 TV를 찾아보세요. 어쨌든 밸런스를 설정할 때 연색성을 조정하여 TV의 영향을 최대한 줄이면 다음을 달성할 수 있습니다. 장면 전반에 걸쳐 색상 톤을 정확하게 재현합니다. 실험을 통해 먼저 TV의 영향을 최대한 낮추고 균형을 맞춘 다음 블루 헬륨 필터가 있는 텅스텐 필라멘트 램프나 메탈 할로겐 램프를 최대한 어둡게 사용하세요. 화이트 밸런스 위반은 시청자에게 심리적 영향을 주기 위해 사용되기도 합니다. 예를 들어 다른 기분이나 정신 상태를 전달하기 위해서입니다. 그래서 영화 <교통>에서 스티븐 소더버그 감독은 촬영 장소를 각기 다른 색조로 색칠하며 관객과 함께 놀아낸다. 워싱턴 DC의 장면은 시원한 파란색으로 칠해진 반면, 샌디에이고의 장면은 따뜻하고 풍부한 톤으로 칠해져 있습니다. CCD는 최신 카메라를 더 저렴하고, 더 작고, 더 안정적으로 만들었습니다. 그러나 많은 비디오 전문가에 따르면 더 차갑고 거칠며 훨씬 덜 매력적인 이미지를 생성합니다. 따라서 이미지를 부드럽게 하기 위해 확산 및 연화 필터가 널리 사용되며 렌즈 앞뒤에 배치되며 특수한 "연화" 조명(확산광)과 호박색 및 밝은 노란색 헬륨 필터가 주(방향) 조명에 사용됩니다. DP는 렌즈나 조명기구 앞에 필터를 설치하기 전에 화이트 밸런스를 조정하는 경우가 많습니다. 그 후에야 의도한 효과를 얻기 위해 이미지 유연제가 추가됩니다. 카메라를 "속이는" 또 다른 방법은 헬륨 필터가 설치된 경우 화이트 밸런스를 설정하는 것입니다. 렌즈 앞에 파란색 헬륨 필터를 배치하면 카메라가 장면에서 과도한 파란색을 감지하고 이미지를 조정하여 따뜻한 톤을 더 추가합니다. 헬륨 필터는 다양한 밀도로 제공되므로 따뜻한 톤이 추가되는 정도를 직접 결정하세요. 장면을 더 차갑게 보이려면 화이트 밸런스를 계산하는 동안 렌즈 앞에 호박색 또는 밝은 노란색 헬륨 필터를 배치해야 합니다. 비활성 도구 색보정 재료(젤 및 필터)의 주요 제조업체는 Rosco 및 Lee Filters입니다. 그러나 최근에는 운영자가 화이트 밸런스를 설정하여 색상을 훨씬 더 따뜻하고 매력적으로 만들 수 있는 컬러 카드 세트인 Warm Cards라는 신제품이 시장에 출시되었습니다. 세 가지 색상으로 제공되는 웜 카드를 사용하면 일관된 따뜻한 톤 효과가 보장되며, 카메라를 다른 화이트 밸런스로 조정해야 할 때마다 나사를 풀고 렌즈에 나사로 고정해야 하는 젤과 필터가 필요하지 않습니다. 결론적으로, 색조를 어떻게 전달하느냐는 궁극적으로 귀하와 제작비를 제공하는 사람들에 의해 결정된다는 점을 말씀드리고 싶습니다. 결국, 푸른 하늘과 푸른 잔디에 대해서도 각 운영자는 고유한 색상을 제공합니다. 저자: 빌 밀러
양자 얽힘에 대한 엔트로피 규칙의 존재가 입증되었습니다.
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