신비한 반지와 열쇠. 효과적인 트릭과 솔루션

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신비한 반지와 열쇠. 포커스 시크릿

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초점 설명:

퍼포머는 대중이 불러준 조수 두 명에게 반지와 열쇠를 보여주며 잘 살펴보라고 한다. 그런 다음 그는 두 개의 끈을 보여주고 조수에게서 반지를 가져옵니다. 끈을 끼우고 매듭으로 묶습니다(그림 4). 조수 중 한 명이 신발끈의 양 끝(각 손에 하나씩)을 잡을 수 있습니다. 열쇠를 가지고 그는 끈을 그중 하나에 끼우고 다시 고리와 함께 매듭을 짓고 다른 두 끝을 두 번째 조수를 잡도록합니다. 그는 다음 열쇠를 가져다가 첫 번째 조수에게서 가져온 끈을 그 안에 꿰고 끝을 매듭으로 묶고 같은 조수를 잡을 수 있도록합니다. 두 번째 조수에게서 두 끝을 가져다가 세 번째 키에 끼우고 다시 매듭으로 묶고 두 번째 조수에게 끝을 제공합니다. (명료함을 위해 그림 4와 5에서 모든 매듭은 완전히 조이지 않은 것으로 표시됩니다.)

초점 신비한 반지와 열쇠

그림. 4

초점 신비한 반지와 열쇠

그림. 5

그런 다음 마술사는 조수 중 한 명에게 재킷을 벗고 양쪽에서 청중에게 보여달라고 요청한 후 두 조수 (이때 연기자는 재킷을 칼라로 잡고 재킷 뒷면이 청중을 향함) 소매를 통해 끈을 끼우십시오. 두 조수는 각 손에 하나의 신발 끈을 잡습니다.

이 모든 작업을 마친 연기자는 조수에게서 레이스 하나를 가져와 매듭으로 묶습니다 (그림 6).

초점 신비한 반지와 열쇠
Pic.6

조수는 끈의 네 끝을 잡고 마술사는 재킷 안에 손을 넣고 먼저 고리를 꺼낸 다음 세 개의 열쇠를 하나씩 꺼냅니다. 그는 조수들에게 끈을 당겨달라고 요청합니다. 연기자는 손에 매달린 칼라로 재킷을 잡고 조수는 끈을 완전히 그대로 유지합니다.

소품:

끈 2개, 각각 XNUMXm. 부드러운 소위 "커튼" 코드.

끈 색상의 흰색 실.

지름 7~8cm, 두께 4~5mm의 고리 XNUMX개. 링은 어떤 재질이든 될 수 있지만 금속, 크롬 또는 니켈이 바람직합니다.

세 개의 큰 키(바람직하게는 내부 도어 잠금 장치에서).

초점 비밀:

끈을 나란히 놓은 후 흰색 실로 정확히 가운데에 묶습니다 (그림 21, A). 그런 다음 인대 위치에서 구부러져 (그림 21, B) 실을 닫으면 끈이 손에 자유롭게 놓여있는 것처럼 보입니다 (그림 21, B). 손바닥이 청중에게 보여서는 안됩니다. 왼손 검지와 엄지 사이의 인대 위치를 꼬집어 인대를 숨길 수 있습니다.

초점 신비한 반지와 열쇠
그림. 21

숫자를 시작하면서 연기자는 준비한 끈을 왼손에, 오른손에는 그가 검사 할 수있는 반지를 동시에 들고 키를 보여줍니다. 왼손에 고리를 잡고 인대 위치에서 끈을 끈으로 묶고 매듭을 묶습니다 (그림 4 참조). 이제 묶음은 고리 안에 있으며 눈에 띄는 것을 두려워할 것이 없습니다. 그러나 낯선 사람이 고리를 만지게 해서는 안 됩니다. 그는 실수로 아래에서 잘릴 수 있습니다.

고리가 묶인 후 모든 것이 우리가 설명한대로 발생합니다. 열쇠는 끈에 하나씩 묶이고 각각은 매듭으로 묶입니다 (그림 5 참조). 그런 다음 끈을 재킷 소매에 끼웁니다(그림 22).

초점 신비한 반지와 열쇠
그림. 22

조수는 끈의 끝을 잡고 재킷 뒤에있는 연기자는 각자에게 끈 하나를 주도록 요청합니다. 조수는 각각 하나의 레이스로 재킷을 지탱하고 마술사는 끈을 매듭으로 묶어 재킷의 소매를 묶고 (그림 6 참조) 조수에게 하나의 레이스를 제공합니다. 각 손에 코드를 잡고 너무 세게 당기지 않도록 주의해야 합니다. 그렇지 않으면 매듭을 풀기가 어렵습니다.

눈에 띄지 않게 링을 돌려서 연주자는 실 묶음을 끊고 왼손으로 링을 제거한 후 테이블이나 바닥에 놓고 오른손으로 눈에 띄지 않게 계속해서 매듭을 풀고 두 개를 제거합니다. 키를 한 번에 하나씩. 세 번째 키를 제거하고 풀린 끈을 오른손으로 잡고 조수에게 끈을 당겨달라고 요청합니다. 왼손으로 그는 재킷의 칼라를 잡고 오른손을 내리고 끈에서 풀린 재킷은 연기자의 왼손에 매달려 있고 조수는 손에 끈 전체를 가지고 있습니다.

묶음 실을 끊을 때 손에 숨기지 않으면 바닥에 떨어질 수 있습니다. 이런 일이 발생하면 조용히 발로 밟고 버려야합니다.

저자: Vadimov A.A.

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두뇌는 우리가 매일 매일 하는 일에 적응하는 것으로 알려져 있습니다. 여기에서 가장 유명한 예는 런던의 모든 지도를 마음속에 간직해야 하고 따라서 공간 탐색을 제어하는 뇌의 확대된 부분을 가지고 있는 런던 택시 운전사입니다.

그리고 예를 들어 음악가를 예로 들면 그들의 두뇌는 음악에 관여하지 않는 다른 모든 사람들의 두뇌와 분명히 다르게 작동해야 합니다. 결국, 연주를 하기 위해서는 작곡은 고사하고 뇌의 여러 영역이 매우 특별한 방식으로 서로 소통해야 합니다.

게다가 음악가의 두뇌는 연주하는 음악의 종류에 따라 다르게 작동합니다. 막스 플랑크 협회 뇌 및 인간 의식 연구소의 연구원들은 재즈 피아니스트와 클래식 클래식 피아니스트의 뇌 활동을 비교했습니다. 아시다시피 재즈는 즉흥 연주를 기반으로 하며 음악가는 일정한 화음 편차, 비정상적인 코드 등에 대비해야 합니다. 학문적 고전에서 연주자는 항상 같은 음을 연주하지만 다른 방식으로 연주할 수 있습니다. 여기에서 가치가 있습니다. , 사운드 역학, 억양 및 기타 항목으로 구성됩니다. 그것은 모두 피아니스트가 대략적으로 말하자면 건반에 손가락을 대는 방법에 달려 있습니다.

그리고 실험에서 두 그룹의 음악가에게 특정 코드 시퀀스를 연주하는 손으로 비디오를 보여주었습니다. 어떤 경우에는 화음에 잘못된 소리가 스며들어 즉흥 연주의 길을 열어준 것처럼 예기치 않은 예기치 않은 소리가 하모니에 나타나지 않았지만 대신 운지법에 약간의 기이함이 있었습니다(즉, 손가락). 실험 참가자는 즉시 피아노 건반의 움직임을 정확하게 반복해야 했습니다(뇌의 작용을 관찰하는 데 방해가 되지 않도록 아무 소리도 내지 않음).

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