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효과적인 초점과 그 단서 초보자 마술사를 위한 일반 정보입니다. 마술사를 위한 팁
수많은 기존 트릭은 조작과 환상의 두 가지 주요 유형으로 나뉩니다. 조작은 장비를 사용하지 않고, 즉 "손재주"만으로 표시되는 트릭입니다. 이 손재주는 아티스트가 길고 힘든 일일 훈련을 통해 달성합니다. 다양한 장치가 관련된 모든 트릭은 환상입니다. 일반적으로 말해서 오늘날 조작자로서만 작업하고 "비밀" 장비를 사용하지 않는 아티스트를 찾기는 어렵습니다. 조작의 기본 지식이 없는 장치에서 작업하는 현대 마술사를 상상하는 것도 마찬가지로 어렵습니다. 연기 기법에 따른 이러한 트릭의 구분은 연기자 자신에게만 중요하며 청중은 인식조차하지 못합니다. 그렇기 때문에 대중은 "마법사"의 손에있는 다양한 사물과 사물의 모든 "마법"변형, 갑작스러운 실종 및 예기치 않은 출현을 큰 즐거움과 지칠 줄 모르는 관심으로 따르는 것입니다. 이러한 트릭이 어떤 유형에 속하는지는 상관하지 않습니다. 에게. 마술사의 공연은 청중의 동일한 성공과 사랑을 누리고 있습니다. 아티스트가 보여주는 모든 것은 독특하고 흥미롭고 독창적이며 우아하며 쉽게 수행됩니다. 무대에서 2-3분밖에 걸리지 않는 "쉬운" 트릭에 얼마나 많은 노력과 인내가 투자되었는지 아는 사람은 거의 없습니다. 미숙 한 시청자가 예술가의 모든 제스처, 모든 움직임, 모든 단어가 미리 생각되고 정확하게 계산되고 신중하게 리허설된다고 상상하는 것은 확실히 어렵습니다. 종종이 명백한 성능 용이성은 초보 아마추어 마술사를 오도하고 트릭에 거의 익숙해지지 않고 그 비밀을 알게 된 즉시 청중에게 보여주기 위해 서두 릅니다. 이것은 중대한 실수입니다. 초점이 완전히 맞춰진 후에야 공개될 수 있습니다. 이에 대한 자세한 내용은 아래에서 설명합니다. 물론 전문 마술사가 무대를 돌아 다니는 것이 얼마나 자유롭고 자연스럽고 단순하고 소란스럽지 않은지, 그의 몸짓이 얼마나 아름답고 조형적인지 주목 했습니까?! 물론 그들은 그가 간결하다는 것을 알았지 만 그가 말한 모든 것은 재치 있고 재미있었습니다. 이것은 그의 공연에 특별한 광채를 부여하고 더욱 화려하게 만듭니다. 아마추어 마술사에게 매우 자주 부족한 것은 바로 이러한 예술성입니다. 초보자 아티스트는 이에 특별한주의를 기울여야합니다. 무대에서는 팽팽하지만 자연스럽게, 구부정하게 구부리거나 찡그리지 마세요. 기억하십시오-청중은 당신을보고 기뻐해야하고 당신을 좋아해야합니다. 이것은 전체 공연 성공의 중요한 부분입니다. 초보자 아마추어가 저지르는 또 다른 불쾌한 실수는 속임수를 보여줄 때 정당하지 않은 서두름입니다. 동시에 작가의 움직임은 불쾌할 정도로 까다롭고 제한적이며, 전체 퍼포먼스는 불확실하고 날것의 인상을 남긴다. 가장 큰 문제는 그러한 서두름으로 시청자가 공연을 인식하고 완전히 이해하고 그에 따라 트릭을 즐길 시간이 없다는 사실에 있습니다. 급하게 보여주는 트릭은 혀 트위스터로 무표정으로 읽는 시에 비유할 수 있습니다. 나는 한때 아마추어 마술사의 공연을 본 적이 있습니다. 그는 매우 유쾌한 외모를 가진 청년이었고 아름다운 검은 연미복을 입고 산업용 장비에서 일했습니다. 약간의 흥분이 홀을 휩쓸고 즐거운 인상을 기대하며 얼어 붙었다. 하지만 아아! 3분 안에 아티스트는 문자 그대로 XNUMX가지 트릭으로 대중에게 "불타오르게" 했습니다. 사람들은 마술사가 작업한 대상을 고려할 시간이 없었습니다. 그의 움직임은 경련을 일으켰고 아름다운 장치는 끔찍한 소음을 내고 제대로 작동하지 않았습니다. 작가의 아름다운 젊은 얼굴은 굳어지고 눈은 얼어붙고 한 지점으로 돌진한다. 공연이 끝났습니다-청중은 정중하게 침묵했습니다 ... 박수는 없었습니다. 이 경우에는 단순히 부적절했습니다. 위의 경우는 예외적이지만 초보 마술사가 알아두면 매우 유용합니다. 기억하세요: 당신은 당신의 트릭을 대중에게 보여주고 그들을 위해 공연하고 있습니다. 작업 할 물건을 보여 주면 홀에 앉아있는 모든 관중이 잘 살펴볼 시간을 갖도록하세요. 때로는 홀로 내려가 줄 사이를 걷다가 손에서이 물건을 보여주고 청중이 그것을 잡도록하는 것이 유용합니다 (물론 이것이 트릭 자체의 비밀을 위협하지 않는 경우). 그러나 홀에가는 것은 대중과의 접촉을 구축하는 데 많은 도움이되지만 남용되어서는 안됩니다. 당신의 짧은 발언, 농담, 대중에 대한 질문은 아티스트에게 절실히 필요한 관객과의 접촉을 형성하는 데 기여합니다. 전체 공연 중 얼굴은 움직이고 친근해야 합니다. 청중이 모든 것을 잘 보고 이해할 수 있는 시간을 가질 수 있도록 트릭을 만들고 보여주세요(물론 트릭의 비밀은 제외). 쇼의 특정 순간에 마술사는 마치이 순간 시청자의 관심을 강조하고 날카롭게하는 것처럼 작은 일시 중지를합니다. 이는 아티스트가 참석자의 관심을 제어하고 필요한 경우주의를 분산시키는 데 도움이됩니다. 개별 초점 사이에는 작은 휴식, 즉 일시 중지가 필요합니다. 시청자가 자신의 공연을 완전히 인식 할 수있는 기회를 갖기 위해 필요합니다. 관심있는 본 초점의 개별 세부 사항을 정신적으로 복원하고 이웃과 간략한 인상을 교환합니다. 이 규칙을 준수해야만 공연의 효과가 완성되고 청중은 그것을 기억할 것입니다. 좋은 쇼에서 청중이 친근한 박수로 기쁨을 표현할 때 이러한 멈춤은 스스로 형성됩니다. 어떤 이유로 초보 아마추어는 박수에 당황합니다. 당황해서는 안되지만 감사와 감사의 표시로 머리를 약간 기울이고 친근한 미소로 박수를 보내야합니다. 공연 중에는 어떤 이유로 든 트릭이 실패하거나 청중이 추측 할 수 있으며 그다지 아첨하지 않은 말이 청중으로부터 당신에게 도달 할 수 있습니다. 그리고 이러한 경우 당황하거나 화를 내거나 기분을 상하게해서는 안됩니다. 사건 현장에서 관객들과 함께 웃으며 다음 트릭으로 넘어갑니다. 당연히 실패한 트릭을 완전히 재작업하여 인식할 수 없게 만들 때까지 청중에게 다시 보여주지 마십시오. 대중과 논쟁을 벌이지 마십시오. 공연 내내 마술사와 청중 사이에 일정한 경쟁이 벌어집니다. 아티스트는 청중에게 "마술"수수께끼를 제공하고 참석자들은 바로 그곳에서 해결하려고합니다. 따라서 관객은 수동적인 관조자가 아닌 능동적인 참여자가 된다. 수백 개의 눈으로 그는 모든 움직임, 예술가의 얼굴과 표정의 사소한 변화를 관찰합니다. 그런데 마술사는 어떻게 무대 위에 당당히 서서 혼자 온 객석의 경계를 속이고 매번 이 대회에서 승리를 거둘 수 있을까?! 요컨대 정확한 계산을 통해 답할 수 있습니다. 예, 정확한 계산은 마술사의 기술의 기초입니다. 이 경우 다음과 같이 구성됩니다. 시청자가 무대에서 일어나는 모든 일을 따르는 긴장감을 아는 아티스트는 참석자의 관심을 사로 잡고 항상 의식적으로 그의 트릭의 모든 비밀에서 그를 산만하게합니다. 그들은 미해결 상태로 남아 있습니다. 청중의주의를 산만하게하는 방법에는 여러 가지가 있으며 "산만"이라고합니다. 마술사 한 명도 그들 없이는 할 수 없습니다. 조작자도 마술사도 아닙니다. 산만함은 단어, 몸짓, 물건 등이 될 수 있습니다. 모든 것은 상황에 달려 있습니다. 그러나 구체적인 예를 들어 이것을 고려하는 것이 가장 좋습니다. 마술사는 오른손에서 왼손으로 공을 전달하고 공이 들어있는 상태에서 주먹을 들어 올려 항상 청중 앞에 있도록합니다. 동시에 아티스트의 자유로운 오른손 검지는 주먹에 숨겨진 공을 향합니다. 그는 청중이 끊임없이 공을 따라 가도록 초대합니다. 그래서 마술사는 거기에 서있는 테이블까지 무대 깊숙이 들어가 오른손에 "마술"지팡이를 들고 최전방으로 돌아갑니다. 동시에 그는 눈으로 주먹에 숨겨진 공을 끊임없이 주시하고 이제 "마술"지팡이로 그것을 가리 킵니다. 그런 다음 지팡이의 광파. 왼주먹은 꽉 쥐고 있다. 비어 있습니다 – 공이 사라졌습니다! 오른손도 아닌데 관객에게 보여주고 있는 작가다. 이것은 강당에서 초점이 보이는 것입니다. 실행의 비밀에 대해 이야기합시다. 그것은 특별한 장치를 사용하지 않았고, 주의를 산만하게 하는 순간이 아니었다면 단순히 초점이 없었을 것입니다. 마술사는 오른손에서 왼쪽으로 공을 "통과"하여 청중을 속였습니다. 그는 공이 오른손에 남아있는 동안 거짓 패스 (아래에서 설명)라는 조작을했습니다. 그런 다음 첫 번째 산만 한 순간이 이어졌습니다. 왼손을 들어 작가는 공이 남아있는 오른손에서 청중의 관심을 돌 렸습니다. 오른손 집게 손가락으로 왼손 주먹을 가리키며, 이 자연스러운 제스처로 그는 공을 잡고 있는 오른손의 구부러진 손가락을 정당화했습니다. 이 포인팅 제스처는 왼쪽 주먹을 뗄 수없이 따라가는 그의 시선으로 마법사에 의해 강화되었습니다. 이것이 두 번째 산만 한 순간입니다. 여기에서 방심하는 관객은 마술사의 시선 방향을 특히 날카롭게 따르고 있다고 말하는 것이 적절합니다. 예술가들은 이것을 잘 알고 있기 때문에 조용히 무언가를 손에 쥐거나 반대로 조용히 제거해야 할 때 이러한 움직임을 눈으로 동반하지 않고 보지 않고 "맹목적으로"수행합니다. 우리의 초점에서 "마술"지팡이는 아티스트가 우연히 요구한 것이 아니라 그가 테이블에서 그것을 가져간 순간 오른손에서 공을 거기에 두도록했습니다. 그래서 지팡이는 세 번째 산만함이었습니다. 공에서 벗어난 마술사는 테이블에서 멀어지고 나서야 공이 "사라졌다"는 것을 보여주었습니다. 이것은 또한 산만함이었습니다. 그렇지 않으면 청중은 공이 테이블 위에 남아 있다고 쉽게 추측할 수 있었습니다. 보시다시피 모든 것이 미리 계산되고 예측되었으며이 트릭을 수행하는 데 방해가되는 것이 중요한 역할을했습니다. 트릭을 보여줄 때 주의를 산만하게 하고 정확한 심리적 계산이 얼마나 중요한지에 대한 또 다른 흥미로운 예가 있습니다. 숫자를 마친 마술사는 청중을 향하여 매우 조심스럽게 천천히 밝은 손수건을 작은 공-덩어리로 접은 다음 갑자기 빠르고 날카 롭지 만 매우 서투른 움직임으로 조끼 하단 가장자리 아래에 숨 깁니다. 홀에는 중얼 거림과 웃음이 있습니다. 청중은 그러한 어색함 때문에 마술사를 용서하지 않습니다. 예술가는 혼란스러워서 너무 혼란스러워서 조끼 아래에서 튀어 나온 스카프의 위험한 끝을 즉시 알아 차리지 못합니다. 완전 실패! 하지만 서두르지 마세요. 불행한 손수건 끝을 알아 차린 마법사는 교활하게 웃으며 손수건을 뽑았고 그의 손에는 "잃어버린"손수건과 같은 색의 작은 천 조각이있었습니다. 홀에는 애니메이션과 웃음이 있지만 관객은 더 이상 아티스트를 비웃지 않고 자신의 실수를 비웃습니다. 글쎄, 당신은 손수건이 어디에 "사라졌습니까?"라고 묻습니다. 그리고 마술사는 실제로 손수건을 양복 조끼 아래에 숨겼고 동시에 그 아래에서 손수건 색으로 염색되고 쉽게 꺼낼 수 있도록 특별히 보강 된 천 조각을 그 아래에서 능숙하게 꺼냈습니다. 이 헝겊은 필요한 산만 한 역할을 수행했으며 전체 초점이 여기에 있습니다. 위의 예에서 마술사는 청중의 주의를 제어할 수 있어야 하며 여기에서 "산만함"이 중요한 역할을 한다는 것이 분명합니다. 불행하게도, 모든 초보 아마추어 마술사들이 이 기술에 충분히 능숙한 것은 아니며, 풍부한 산만함 무기고를 거의 사용하지 않습니다. 이로 인해 그들의 공연은 확실히지고 그들이 보여주는 많은 트릭은 청중이 쉽게 추측 할 수 있습니다. 이 경우 공연 준비에 소요 된 모든 작업이 사라지고 트릭을 다시 수행해야하기 때문에 완전히 바람직하지 않습니다. 또한 이러한 예는 각 초점에 두 가지 측면이 있음을 명확하게 보여줍니다. 하나는 청중에게 보이고 다른 하나는 숨겨져 있습니다. 아티스트는 초점의 양면에 대해 매우 명확해야 합니다. 이 조건에서만 그의 연기는 최고의 효과와 표현력을 얻을 수 있습니다. 실제로, 매우 자주 동일한 트릭이 아티스트에 의해 너무 다르게 수행되어 청중이 유사한 숫자가 아닌 완전히 독립적인 것으로 인식합니다. 이것은 마술사가 자신의 개성을 보여주기 위해 "손글씨"라는 창의적인 방식을 찾는 데 도움이 되는 것입니다. 모든 예술에서와 마찬가지로 여기에서도 맹목적으로 누군가를 모방하거나 복사해서는 안됩니다. 공연의 성공에 가장 중요한 것은 연기력의 존재와 이를 무대에서 활용하는 마술사의 능력이다. 연설이 가장 설득력있게 만들어지는 것은 그들의 도움입니다. 마술사가 좋은 모방 능력을 갖는 것은 매우 중요합니다. 결국 세션 전체에서 진행중인 작업의 의미에 따라 아티스트의 표정이 바뀌어야합니다. 이것은 공연을 풍요롭게하고, 시청자의 관심을 더 잘 제어하고,주의를 분산시키고, 불필요한 긴장을 완화하는 데 도움이됩니다 (트릭 공연을보고 청중은 피곤해지며 공연에 대한 관심이 다소 약해져 물론 유익하지 않습니다. 아티스트에게). 일반적으로 마술사는 청중의 이러한 과도한 긴장을 잘 알고 있습니다. 친절한 미소와 함께 제 시간에 청중에게 던져진 짧은 농담은 청중을 즉시 활기차게 만들고 가벼운 쾌활한 분위기를 회복하며 트릭을 계속할 수 있습니다. 물론 이것은 공연이 비교적 오래 지속되는 경우에만 적용됩니다. 다음은 그러한 농담의 예입니다. 청중을 향해 왼쪽으로 서서 오른손 손가락으로 마술사는 손수건이 완전히 숨겨 질 때까지 천천히 왼쪽 주먹으로 밀어 넣습니다. 손수건은 숨겨져 있고, 마술사는 손수건을 쥐고 주먹을보고 홀에서 의자가 삐걱 거리는 소리를 듣고 청중이 멍한 표정으로 더 자주 둘러보기 시작한다는 것을 알아 차립니다. 이것은 청중의 시작 피로의 첫 징후입니다. 그런 다음 뻗은 왼손의 주먹을 계속 보면서 작가는 손수건을 숨기고있는 손가락을 약간 풀고 꽉 쥐고 있습니다. 이 움직임은 대중을 벗어나지 않으며 홀을 휩쓸었던 애니메이션에서 추측하기 쉽습니다. 관객들은 그토록 오랫동안 치열하게 사냥해 온 비밀을 드디어 본 것 같다. 작가는 침착하게 청중에게 얼굴을 돌리고 고의적으로 미소를 지으며 유쾌하게 윙크하며 숨겨진 손수건 끝을 살짝 꺼내 청중을 호기심과 어리둥절하게 바라 보지만 응답으로 만 미소를 지을 수는 없습니다. 우리를 속일 수 없습니다! 마술사는 손수건을 다시 왼쪽 주먹으로 밀어 넣고 방금 설명한 농담을 완전히 반복합니다. 관객들의 반응은 같지만, 이제야 비로소 관객들은 절대 속지 않겠다는 확신을 갖게 되고, 이들의 관심은 극에 달한다. 손수건은 다시 주먹에 숨겨져 있습니다. 몇 번의 "마법 같은" 패스 - 그리고 그는 "사라졌습니다"! 마술사의 두 손은 비어 있습니다. 청중은 그들이 그녀에게 매우 영리하게 속임수를 썼고 그 속임수가 해결되지 않은 상태로 남아 있음을 깨닫고 즐겁게 웃습니다. 홀에 필요한 분위기가 조성되었고 피로와 과도한 긴장이 사라졌습니다. 트릭을 계속 보여줄 수 있습니다. 주어진 농담은 이 트릭의 수행의 일부가 아니라고 말해야 합니다. 이 즉흥 연주는 청중의 관심을 되살려야 할 필요성에 의해서만 결정되었습니다. 동시에 그녀는 자신의 공연을 잘 지휘하고 청중을 정복하는 방법을 아는 경험 있고 지략이 풍부한 예술가가 우리 앞에 공연하고 있음을 보여주었습니다. 초보자 아마추어는 이것을 알고 있어야 할뿐만 아니라 적시에 사용하기 위해 그러한 순진한 농담을 비축해야합니다. 공연 시간이 긴 프로그램을 편성할 때는 스트레스 해소를 미리 염두에 두어야 한다. 일반적으로 농담으로 맛을 낸 재미있는 공연은 훨씬 더 잘되고 대중이 더 좋아한다고 말해야합니다. 따라서 마술사는 일반적으로 재치있는 텍스트로 쇼에 동행합니다. 이러한 텍스트는 사전에 신중하게 작성, 작성 및 학습됩니다. 동시에 세션 중에 아티스트는 너무 장황하고 수다스러워서는 안되며 이것은 그를 단순히 우스꽝스럽게 만들 것입니다. 무대에서 말하는 모든 것은 강당에 앉아 있는 모든 사람이 모든 단어를 들을 수 있을 정도로 힘 있는 목소리로 명확하게 발음됩니다. 공연 시작 전에 홀의 음향 상태를 확인해야 합니다. 세션에 도입된 텍스트는 마술사의 연기에 활기를 불어넣고 극적으로 흥미롭게 만들어야 하지만 어떤 경우에도 속도를 늦추어서는 안 됩니다. 트릭을 보여줄 때 과도한 서두름에 대해 이미 이야기했습니다. 그러나 이것과 반대되는 위험이 있습니다. 템포의 감소, 성능의 진행 속도 저하, 또한 화려한 효과에 악영향을 미쳐 성능이 느려집니다. 보여주고 싶은 내용에 대해 시청자에게 경고하지 마세요. 그들은 그것을 스스로 보아야 합니다. 그건 그렇고, 많은 초보자 아마추어가 비슷한 실수를합니다. 때때로 전문 마술사의 공연에는 음악이 수반됩니다. 프레젠테이션의 의미와 속도에 따라 전문가가 특별히 작성하거나 선택합니다. 그렇지 않으면 유기적으로 연결되지 않습니다. 아마추어 아티스트가 반주를 구성하는 것은 매우 어려울 것이지만 모든 전문가가 음악을 연주하는 것은 아니기 때문에 그렇게 필요하지는 않습니다. 관객은 관객에게서 직접 가져온 물건으로 트릭을 보는 것을 매우 좋아합니다. 홀에 앉아있는 친한 친구에게서 이러한 항목을 가져 가지 마십시오. 즉시 그들과 공모 한 것으로 의심됩니다. 공모가 실제로 발생하는 경우에도 (그리고 그러한 속임수도 발생하는 경우) 대중이 가짜 관중의 공범을 의심하지 않도록하십시오. 저자: 베다레프 G.K.
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