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라디오 전자 및 전기 공학의 백과사전 튜브 스테레오 프리앰프. 무선 전자 및 전기 공학 백과사전
개략도 및 설계 여기에 설명된 증폭기는 현재의 증폭-전환 장치와 기능이 매우 유사한 시스템입니다.
이 공통 분모는 레벨의 평준화와 주파수 보정을 모두 의미하며, 방의 다른 위치에 있는 소스에서 긴 차폐 라인을 사용할 때 필요합니다. 증폭기에 대한 설명을 진행하기 전에 위의 모든 내용은 스테레오 증폭기의 두 채널 중 하나에만 적용되므로 증폭기 조립, 구성 요소 배열, 인쇄 회로 기판 제조 또는 스위칭 노드 선택시 , 두 개의 채널이 있음을 기억하고 이를 염두에 두고 적절한 결정을 내려야 합니다. 정류기 요소뿐만 아니라 전력 변압기를 선택하거나 제조할 때 이를 고려해야 합니다. 또한 조정이 끝난 후 예외 없이 한 채널의 모든 매개변수가 다른 채널의 유사한 매개변수와 1~2% 이상 차이가 나는 것은 완전히 용납할 수 없습니다. 따라서 증폭기는 P8K 스위치에 조립되고 다음 오디오 신호 소스를 전환하도록 설계된 2위치 스위치로 시작합니다. 1. 다이나믹 마이크 2. 다이내믹 스테레오 헤드 3. 스테레오 플레이어의 피에조 헤드 4. 레이저 디스크 플레이어 5. 스테레오 레코더 6. 스테레오 VHF 튜너 또는 AM/FM 수신기 7. TV 8. XNUMX개 프로그램 라디오 방송 네트워크.
스위치에 대한 소스 연결은 표준 5핀 원통형 커넥터를 통해 수행됩니다. 각 신호(마이크에서 나오는 신호 제외)는 자체 저항 분할기로 떨어지며 하단 암은 가변적입니다. 하이 사이드 저항은 캐패시터에 의해 차단되며, 그 목적은 긴 라인에서 스펙트럼의 고주파 부분의 감쇠를 보상하는 것입니다. 라인의 손실을 정확하게 결정할 수 없기 때문에 이 커패시턴스의 공칭 값은 경험적으로 선택됩니다. 이 작업이 수행되는 방법은 나중에 설명합니다. 수정된 신호는 1000단계 전압 전치 증폭기의 첫 번째 단계 램프 그리드에 대한 다른 접점 그룹을 통해 공급됩니다. 여기에서 앰프의 입력에는 얇게 보정된 볼륨 컨트롤이 있습니다. 첫 번째 및 두 번째 캐스케이드 사이에는 크로스오버 주파수(86Hz) 위와 아래의 스펙트럼 섹션을 개별적으로 조절하는 6대역 톤 컨트롤이 포함됩니다. 이 32대역 조정기는 회로의 변경 없이 앞서 설명한 고급 증폭기에서 사용되는 clang 레지스터와 XNUMX대역 조정기로 대체할 수 있습니다. 마이크의 신호는 첫 번째 단계의 입력에 도달하기 전에 추가 마이크 단계에서 예비 증폭됩니다. 캐스케이드는 EF-XNUMX 유형의 저잡음 XNUMX극관(전체 국내 아날로그 - XNUMXZhXNUMXP)에 조립됩니다. 이 램프는 한때 일부 가정용 테이프 레코더(예: "Yauza")에서 사용되었습니다. 이 캐스케이드 설치 기능은 나중에 자세히 설명합니다. 두 번째 단계에서 증폭한 후 두 번째 삼극관의 양극에서 가져온 신호는 두 개로 나뉩니다. 하나는 첫 번째 터미널 단계의 그리드로 이동합니다. 음극 팔로워는 6N6P 이중 삼극관(VLZ의 그림 34의 다이어그램), 다른 하나는 추가 증폭기 램프 전압 VL2 6C3P 또는 6S4P의 그리드에 신호가 증폭 된 후 신호가 두 번째 단자 삼극관의 입력으로 들어가는 음극 팔로워 VLZ 6N6P입니다. 앰프의 총 튜브 수를 절약하기 위해 두 개의 6S3P(또는 6S4P) 튜브 대신 두 채널에서 하나의 6N1P 이중 삼극관(각 채널당 하나의 삼극관)을 사용할 수 있습니다. 이 경우 고급 증폭기에서와 같이 추가 재충전 (+15 ... 25 V)과 함께이 램프의 필라멘트에 일정한 전압을 공급하기 위해 대음 회로를 적용해야합니다. 따라서 터미널 음극 중계기 중 하나의 그리드에 도달하기 전에 모든 입력 신호는 한 경우에는 2단으로, 다른 경우에는 10단 전치 증폭기로 증폭됩니다. 이것은 출력 스위치 버튼을 누르기만 하면 UZCH의 전체 게인을 n번 변경할 수 있도록 하기 위해 수행됩니다. 여기서 n은 VL20 램프의 추가 스테이지의 실제 게인입니다. 증폭기를 조정하는 과정에서 그 값은 50, 1 또는 10과 같게 선택되므로 스위치 n의 두 버튼은 "x20"과 "x50"(또는 XNUMX 또는 XNUMX)을 표시합니다.
출력단은 출력 임피던스가 매우 낮은 음극 팔로워 회로에 따라 조립됩니다. 이것은 신호가 예비 UZCH의 출력에서 강력한 최종 증폭기의 입력으로 전달될 때 특히 연결 라인이 충분히 긴 경우 스펙트럼의 고주파 부분의 추가 손실 및 왜곡이 없도록 하기 위해 필요합니다. . 추가 마이크 증폭기로 돌아가 보겠습니다. UHF 회로에 도입되어 원하는 경우 디스크 또는 자기 미디어에서 모든 음반의 솔로 반주를 허용하는 다소 세련된 "가라오케"기능을 구현할 수 있습니다. XNUMX개 대신 XNUMX개의 마이크를 입력에서 켤 수 있으므로 솔로 가능성이 합창 가능성으로 확장됩니다. 마이크 캐스케이드에는 자체적으로 독립적인 볼륨 컨트롤이 있어 자신의 음악 신호와 수반되는 음악 신호를 광범위하게 혼합할 수 있습니다. 이 캐스케이드의 전체 회로는 그림 35에 나와 있습니다. XNUMX. 엄밀히 말하면 마이크 캐스케이드는 진공관 캐스케이드일 필요는 없습니다. 오늘날 트랜지스터 및 미세 회로를 기반으로 하는 많은 마이크 증폭기용 회로가 있으며, 이는 우수한 특성, 저잡음 및 튜브와 같은 마이크 효과 경향이 없습니다. 그러나 이를 사용하려면 전체 전원 회로에 우수한 필터링 기능을 갖춘 추가 저전압 정류기를 도입해야 하므로 결과적으로 트랜지스터 마이크 증폭기를 사용하여 얻는 전체 이득은 무시할 수 있거나 XNUMX이 될 수 있습니다.
그리고 주의사항이 하나 더 있습니다. 증폭기 회로는 오늘날 거의 모든 도시와 지역 센터에서 사용할 수 있는 무선 전송 라인의 입력을 제공합니다. 대도시에서 이 방송은 다중 프로그램이며 스테레오 방송을 포함합니다. 이러한 유선 방송이 귀하의 도시에 존재하는 경우 스테레오 출력이있는 XNUMX 프로그램 방송 디코더 인 증폭기 회로에 추가 노드를 도입하는 것이 좋습니다. 그러한 노드의 구성과 그 디자인을 설명하는 것은 의미가 없습니다. 이것은 표준이며 반복적으로 게시되었습니다(예: 라디오 잡지). 사용하는 경우 입력 스위치의 8포지션 스위치를 10포지션 스위치로 즉시 교체하고 100채널과 동일한 원리에 따라 XNUMX개의 방송 채널 각각의 신호를 전환하는 것이 좋습니다. . 방송 채널을 전환하려면 추가 XNUMX위치 버튼 또는 버튼 스위치를 입력할 수도 있습니다. 아마도 이것이 증폭기 회로와 관련된 전부일 것입니다. 그것의 구조적 디자인은 음악 센터의 일부로, 별도의 장치로, 별도의 테이블, 캐비닛 선반 또는 단지의 최종 증폭기 및 기타 장비 옆에 배치되는 위치와 방법에 XNUMX% 의존합니다.
다음은 앰프가 오디오 콤플렉스의 모든 장치에 대한 자율 제어 장치로 설계된 가능한 많은 옵션 중 하나입니다. 앞에서 설명한 하이엔드 앰프와 달리 이 앰프는 상당히 작고 가볍습니다. 이와 관련하여 스위치 버튼을 누르면 전체 앰프 장치를 테이블 주위로 이동할 수 있기 때문에 전면 전면 패널에 있는 스위치 스위치의 수평 배치를 포기할 필요가 있었습니다. 스위치는 수직으로 위치하며 앰프의 상단 패널 전면에 있습니다. 볼륨, 톤, 스테레오 밸런스, 마이크 믹서 컨트롤과 같은 모든 작동 컨트롤도 있습니다. 증폭기의 모양은 Fig. 36 및 제어판-그림에서. 37. 증폭기는 그림과 같이 하나의 공통 인쇄 회로 기판에 배치됩니다. 38, 그림에서. 그림 39는 보드의 부품 및 회로 요소 배치를 보여줍니다.
전원 변압기 및 정류기 부품은 기본 프레임에 배치되며 그 치수는 중요하지 않으며 전환된 소스의 수, 마이크 증폭기의 유무, 유선 스테레오 방송을 기반으로 설계자가 직접 결정해야 합니다. 디코더 유닛 및 기타 요인. 저자의 디자인에서 상단 패널의 스위치의 각 버튼 위에 구멍이 뚫려 있으며 내부에서 빨간색 LED가 삽입되어 해당 버튼을 누르면 12V 전압 소스 및 신호에 연결됩니다. 하나 또는 다른 장치가 앰프에 연결되어 있습니다. 이 시스템은 공식적으로 아무 관련이 없기 때문에 증폭기 다이어그램에 표시되지 않습니다. 원하는 경우 라디오 아마추어라면 누구나 쉽게 스스로 수행할 수 있습니다. 조정 및 조정 증폭기 조정을 고려하십시오. 먼저 램프를 제거한 상태에서 정류기의 작동과 필라멘트 회로를 포함한 모든 램프의 전극에 전압이 있는지 확인합니다. 이것으로 모든 것이 정상이면 모든 램프를 제자리에 놓고 램프가 예열 된 후 (약 1 분) 모든 램프의 양극과 음극에서 정상 상태 전압 값을 확인하고, 마이크 캐스케이드 램프의 스크리닝 그리드에도 있습니다. 이 값은 다이어그램에 표시된 값과 5 ~ 10% 이상 차이가 없어야 합니다. 그 후, 작은 레벨(1 ... 34mV)의 1000Hz 주파수 신호가 사운드 발생기에서 VL20 램프(그림 50)의 그리드에 공급됩니다. 이것은 판독에 편리한 전압이 첫 번째 캐소드 팔로워의 출력(예: 0,1 또는 0,5 또는 1V)에 설정되도록 수행됩니다. 그런 다음 전압계가 첫 번째 캐소드 팔로워의 출력에서 두 번째 출력으로 전환되고 사운드 생성기 출력의 10개 스위치는 부드러운 출력 노브를 건드리지 않고 출력 전압을 20, 50 또는 20배 줄입니다. 전압 조정기, 두 번째 팔로어의 출력에서 설정 전위차계 RXNUMX을 회전시켜 첫 번째 팔로어의 출력과 동일한 출력 전압. 피 조정 후 입력 신호 레벨을 변경하지 않고 두 리피터의 출력 신호가 선택한 횟수(10, 20 또는 50)에 따라 정확히 다른지 확인하십시오. 출력 스위치 버튼: "x1" 및 " x10"(또는 각각 "x20" 또는 "x50"). 이 작업을 마치면 다양한 소스의 신호 레벨을 평준화하고 연결 라인의 주파수 응답을 수정하는 조정의 주요 부분으로 진행하십시오. 이를 수행하는 방법은 이 작업 기간 동안 표준화된 오디오 소스를 얻을 수 있는지(구매, 대여, 재작성) 여부에 따라 크게 달라집니다. 사운드 재생 장비의 생산, 수리 또는 운영에 종사하는 기업, 라디오 센터 및 녹음실(스튜디오)에서 이러한 소스는 음악 프로그램 대신에 테스트 플레이트 및 자기 테스트 필름(카세트에 있음)입니다. GOST의 요구 사항에 따라 20Hz ~ 20kHz 오디오 스펙트럼의 전체 주파수 범위의 순수한 톤. 이러한 각 주파수는 20...30초 동안 실제 소스에 의해 재생됩니다. 이 시간 동안 증폭기의 출력(또는 입력)에서 전압을 측정하고 이 값을 기록한 다음 이를 사용하여 주파수 응답을 플롯할 시간이 필요합니다. 이 방법은 사운드 재생 경로의 모든 요소의 전반적인 특성에 미치는 영향 정도를 고려하기 때문에 가장 정확하고 신뢰할 수 있습니다. 테스트 판이나 테스트 필름을 얻을 수 없다면 두 번째 방법을 사용해야 합니다. 정확하지는 않지만 상당히 저렴합니다. 테스트 플레이트와 테스트 필름 대신 동일한 사운드 생성기가 사용된다는 사실에 있습니다. 조정을 시작하기 전에 톤 컨트롤을 선형 주파수 응답에 해당하는 위치로 설정해야 합니다. 이렇게 하려면 먼저 두 톤 컨트롤을 대략 중간 위치로 설정합니다. 이 작업과 이후의 모든 작업 동안 볼륨 컨트롤은 최대 볼륨 위치(완전히 시계 방향)에 있어야 하며 스테레오 밸런스 컨트롤은 중간 위치에 있어야 합니다. 측정에 편리한 전압(예: 1000V)이 증폭기 출력에 설정되도록 주파수 0,5Hz의 저수준 신호가 증폭기 입력에 적용됩니다. 그런 다음 발전기 전압을 변경하지 않고 주파수를 100Hz로 전환하고 저주파 조정기를 돌리면 주파수 1000Hz와 동일한 전압이 출력됩니다. 그 후 고주파 조정기의 위치는 비슷한 방식으로 지정되지만 이미 10000Hz의 주파수로 지정됩니다. 마지막으로 출력 전압이 스펙트럼 내의 모든 주파수에서 상대적으로 동일하게 유지되도록 20Hz에서 20kHz까지 전체 스펙트럼을 "보행"하는 것이 바람직합니다. 모든 컨트롤을 원하는 위치로 설정한 후 출력 전압이 가장 낮은 소스(마이크 제외)에서 시작하는 것이 가장 좋은 앰프의 스위칭 부분을 조정하기 시작합니다. 목록에서 이러한 소스는 기존(비레이저) 디스크 플레이어의 전기역학적 픽업 헤드일 가능성이 높습니다. 신호 스위치의 "동적 헤드" 버튼을 누르고 레코드 플레이어가 있는 곳으로 사운드 제너레이터를 가져갑니다. 생성기의 신호는 플레이어를 증폭기에 연결하는 케이블 또는 차폐 라인의 시작 부분에 직접 공급되어야 합니다. 우리는 다시 한 번 강조합니다. 앰프의 입력이 아니라 픽업의 출력이므로 전체 연결 케이블이 발전기와 앰프 사이에 있습니다. 그리고 또 하나의 매우 중요한 알림: 발전기의 출력 저항은 소스의 내부 저항과 같아야 합니다. 즉, 다이나믹 카트리지의 내부 저항이 수백 옴인 경우 오실레이터 출력 임피던스 스위치를 내부 소스 임피던스에 가장 가까운 위치로 설정해야 합니다. 신호 소스가 내부 저항이 약 0,5MΩ인 피에조 픽업인 경우 동일한 저항의 일정한 저항을 발전기 출력과 연결 라인의 시작 부분 사이에 직렬로 연결해야 합니다. 표에서 다양한 신호 소스의 출력 임피던스를 쉽게 탐색할 수 있습니다. 2는 일반적으로 허용되는 표준화된 값을 보여줍니다. 또한 1000Hz의 주파수에서 이러한 소스의 출력 전압의 평균값을 제공합니다. 이제 연결 라인의 입력에 적용합니다(카트리지가 꺼진 상태에서!) 이 소스에 대해 공칭 레벨의 1000Hz 주파수 신호(표 2), 튜브 전압계를 첫 번째 음극 팔로워의 출력에 연결합니다. ("x1") 출력에서 특정 전압(예: 16 또는 33V)을 얻을 때까지 설정 전위차계 슬라이더 K 0,5(그림 1의 다이어그램)을 돌립니다. 그런 다음 생성기의 신호 레벨이 변경되지 않은 상태에서 주파수를 10kHz로 전환하십시오. 물론 톤 및 볼륨 컨트롤을 올바르게 설정했다면 출력 신호 레벨이 약간 감소합니다. 주파수 10kHz의 신호를 이전 레벨로 복원하려면 K 15 저항과 병렬로 연결된 SI 커패시터의 커패시턴스를 실험적으로 선택해야 합니다. 이것으로 XNUMX개(또는 XNUMX개) 라인 중 첫 번째 라인의 조정이 완료된 것으로 간주할 수 있습니다. 다음 채널(이 경우 피에조 픽업)은 유사하게 조정되지만 이제 이 소스에 대한 표에 따라 다른 신호 레벨과 다른 직렬 종단 저항이 라인 입력에 설정됩니다. 동시에 첫 번째 캐소드 팔로워의 출력 신호 레벨은 모든 소스에 대해 변경되지 않아야 하며 이는 설정 전위차계를 조정하고 보상 커패시터의 커패시턴스를 선택하여 달성됩니다.
위의 권장 사항에 따라 모든 조정이 이루어지고 얻은 데이터가 공칭 데이터와 일치하는 경우 한 채널의 조정이 완료된 것으로 간주할 수 있습니다. 이를 확인하는 가장 쉬운 방법은 초음파 주파수 변환기의 출력을 음향 시스템이 있는 최종 증폭기의 입력(있는 경우 기존 라디오 수신기의 "어댑터" 입력까지)과 일부 평균 사운드에서 연결하는 것입니다. 스위치 스위치를 번갈아 사용하여 전환된 모든 소스의 입력에 실제 음반을 공급합니다. 동시에, 귀로 들리는 소리의 크기는 상대적으로 동일한 것으로 인식되어야 하며 음반의 플롯에 의해 결정되는 사소한 편차가 있습니다. 소스 중 하나의 신호가 다른 소스와 음량이 다르거나 고주파수 특성의 명확한 "차단"을 드러내는 경우 다시 한 번 이 특정 채널 조정으로 돌아가야 합니다. 조정 프로세스 중에 이 특정 채널을 놓쳤거나 이 소스에서 "귀하의" 라인이 아닌 신호를 제공했을 수 있습니다. 마이크 캐스케이드로 돌아가 봅시다. 램프로 만든 경우 가능하면 유럽 국가 (독일, 체코 슬로바키아, 폴란드) 또는 미국에서 만든 EF-86 램프를 구입하십시오. EF-86, E-7027, E-7108, EF-806S, EF-866, Z-729, 6BK8, 5928, 6267 등 다양한 상표명으로 많은 회사에서 생산되었습니다. 국내 아날로그 6Zh32P의 경우 적어도 필라멘트 회로의 자체 배경 수준과 마이크 효과 경향이라는 두 가지 매우 중요한 매개 변수에서 서양 램프보다 훨씬 열등합니다. 그리고 램프 필라멘트에 잘 필터링 된 정전압을 공급하여 "첫 번째 것을 여전히 제거 할 수 있다면 마이크 효과를 방지하기 위해 소켓과 함께 램프의"부드러운 "서스펜션 없이는 할 수 없습니다 환형 고무 댐퍼 개스킷에 필라멘트 회로의 배경 가능성을 최소화하기 위해 마이크 증폭기는 일반적으로 접지된 음극으로 만들어지며 이 경우 자동 바이어스는 신호. 이를 위해 그리드 누설 저항의 저항이 매우 크게 선택되었습니다(이 경우 5,1MΩ). 이것은 입력 신호 레벨이 충분히 낮은 경우 눈에 띄는 비선형 왜곡으로 이어지지 않습니다. 마이크 무대 램프의 전기 모드는 마이크의 입력 신호 수준이 매우 낮고 어떤 상황에서도 양극 전류가 상단의 양극 그리드 특성의 선형 섹션을 초과하지 않기 때문에 가장 중요하지 않습니다. . 그러나 증폭기를 설정할 때 마이크에서 작업할 때 왜곡이 들리면 캐스케이드 "점 단위"의 동적 응답을 취하고 필요한 경우 선택하여 작동 지점의 위치를 변경하는 것이 아프지 않습니다. 차폐 그리드 회로의 그리드 누설 저항기 또는 저항기의 저항. 액면가가 큰 국내 저항기는 시간이 지남에 따라 저항이 거의 무한대까지 "손실"되는 경향이 있으므로 램프 그리드 회로에 5,1MΩ 저항 10개 대신 각각 220MΩ 저항과 병렬로 연결된 저항 5개를 설치하는 것이 좋습니다. 그리고 마지막으로 커뮤니케이션에 대해. 이 질문은 다양한 외부 픽업(예: 병렬로 실행되는 200V 전원 네트워크)에 종속되는 긴 연결 라인에 대해 이야기하고 있기 때문에 매우 심각합니다. 또한 우리는 매우 낮은 수준(XNUMX ... XNUMXmV)의 신호 전송과 내부 저항이 높은 소스(최대 수백 킬로옴)를 처리하고 있습니다. 이 두 가지 요소는 외부에서 오는 유용한 신호에 대한 픽업 및 중첩을 방지하고 서로 다른 소스에서 나오는 라인의 상호 영향을 배제하기 위해 특별한 조치를 사용해야 합니다. 다른 신호 소스가 다른 회로 솔루션을 필요로 한다는 사실로 인해 상황이 악화됩니다. 각 개별 사례에 대한 권장 사항을 제공하려고 노력할 것입니다. 다이내믹 픽업 헤드, 피에조 픽업 및 마이크의 세 가지 라인이 가장 취약합니다. 이 세 가지 소스에 대해 하나의 일반적인 솔루션을 제안할 수 있습니다. 50배 길이(각 스위치 소스 중 마이크 제외) 원하는 길이의 케이블 두 개를 그림과 같이 하나의 공통 금속 브레이드에 배치합니다. 이 일반 편조도 절연되어 전체 공작물을 염화 비닐 튜브로 늘리는 것이 가장 좋습니다. 이 과정을 최대한 용이하게 하기 위해 튜브를 2 ~ 13m 길이의 여러 부분으로 자르고 번갈아 가며 넣을 수 있습니다. 증폭기의 소스 측과 입력 측 케이블 배선은 그림 19과 같이 해야 합니다. 50. 마이크의 경우 모노일 가능성이 높기 때문에 두 개의 별도 케이블이 필요하지 않지만 불가피한 험 발생으로 인해 케이블 브레이드를 다른 (중성) 와이어로 사용하는 것은 허용되지 않습니다. 마이크 라인의 경우 1m 이상인 경우 공통 차폐 브레이드에 배치해야 하는 두 개의 별도 와이어(신호 및 제로)로 집에서 만든 케이블을 만들어야 합니다. 두 와이어와 브레이드의 연결은 그림에서 볼 수 있습니다. 40. 스테레오 튜너, 스테레오 테이프 레코더 및 스테레오 레이저 디스크 플레이어용 연결 라인도 같은 유형으로 만들 수 있지만 약간 다릅니다. 여기에서 XNUMX개의 다색 와이어를 하나의 공통 차폐 편조로 늘려야 합니다. 왼쪽 및 오른쪽 채널용 신호 와이어 XNUMX개(예: 녹색 및 파란색)와 공통 접지를 위한 두꺼운 하나(검은색 또는 흰색)입니다. 이 케이블은 브레이드와 함께 PVC 스타킹에 넣는 것이 좋습니다. TV의 신호는 TV 자체 배경 수준으로 인해 실제로 고품질 사운드 재생에 대해 말할 수 없기 때문에 편조를 중성선으로 사용하여 기존의 표준 단일 동축 케이블을 통해 전송할 수 있습니다. 사운드 반주 신호는 UZCH TV의 출력(스피커 단자에서)과 주파수 검출기의 부하에서 모두 가져올 수 있음을 명심해야 합니다. 첫 번째 경우에는 저저항 출력(옴 단위)을 다루므로 연결 케이블이 외부 픽업의 영향을 거의 받지 않으며 스펙트럼의 고주파 부분에서 추가 손실이 발생하지 않습니다. .
이 경우 첫째, 출력 신호 레벨은 TV의 볼륨 조절 위치에 완전히 의존하고 둘째, TV 자체의 필수 사운드 없이는 앰프를 통해서만 사운드를 재생할 수 없습니다. 또한이 경우 TV의 저주파 증폭기에 의해 이미 사전 왜곡 된 신호를 수신하게되는데, 이는 일반적으로 고급 수준에서 다르지 않습니다. 두 번째 방법을 사용하고 주파수 검출기의 출력에서 직접 신호를 가져오는 것이 좋습니다. 이렇게하려면 감지기의 신호를 TV의 캐리어 프레임 또는 극단적 인 경우 탈착식 뒷벽에 설치할 수있는 추가 커넥터로 가져와야합니다. 플러그를 사용하여 이 소켓에 연결 라인을 연결합니다. 이 경우 연결 라인도 두 개의 개별 와이어로 차폐되어야 합니다.
그리고 마지막으로 라디오 방송 네트워크의 마지막 연결 라인에 대해. 이 라인의 특징은 두 가지 요소에 의해 결정됩니다. 첫 번째는 거주지 내부에서 두 전선 중 어느 것도 "1"이 아니라는 것입니다. 둘 다 동일하며 각각 신호로 간주될 수 있습니다. 따라서 스위치에서 두 와이어 각각의 회로(접지한 와이어 포함)에서 안정기 저항이 직렬로 연결됩니다(그림 2의 다이어그램에서 R33 및 RXNUMX). 이 경우 라인의 신호 레벨이 다른 소스보다 XNUMX~XNUMX배 높기 때문에 신호 손실을 무시할 수 있습니다. 그렇기 때문에 스위치에는 눈에 띄는 간섭을 피하기 위해 마지막 XNUMX 번째 (또는 총 XNUMX 개가있는 경우 마지막 XNUMX 개)를 제외한 모든 위치에서 방송 라인의 신호를 "접지"하는 추가 접점 그룹이 있습니다. 다른 소스에서 작업할 때 방송 프로그램. 두 번째 고려 사항은 브로드캐스트 라인이 다중 프로그래밍된 경우에만 관련이 있습니다. 아시다시피 추가 채널의 신호는 충분히 높은 초음파 주파수(19 및 38kHz)에서 전송되므로 추가 트렁크의 용량 손실이 매우 큽니다. 그렇기 때문에 방송 회선을 차폐하지 않고 PVC 절연 또는 전화선에 일반 얇은 이중 네트워크 와이어를 사용하는 것이 좋습니다 (단일 코어는 쉽고 빠르게 끊어지기 때문에 좌초 만 가능) ). 다른 모든 라인에서이 라인의 눈에 띄는 픽업을 제외하려면 나머지 라인과 공통 번들로 수행하는 것이 아니라 다른 라인과 별도로 그리고 어느 정도 거리를 두는 것이 좋습니다. 간행물: cxem.net
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