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라디오 전자 및 전기 공학의 백과사전 전력, 와트, 데시벨에 대해. 용어 설명. 무선 전자 및 전기 공학 백과사전
무선 전자 및 전기 공학 백과사전 / 초보자 라디오 아마추어 "200W 스피커와 4 x 50 라디오가 있습니다. 함께 연주할까요?" 네, 걱정하지 마세요. 그러나 여전히 전력과 와트가 의미하는 바를 이해하고 있다면 훨씬 더 좋을 것입니다. 학교 정의에 따르면 "힘"은 단위 시간당 생산되는 작업으로, 우리의 목적에서 정의는 거의 쓸모가 없습니다. 우리는 비정상적이긴 하지만 다른 방식으로 더 편안합니다. 전력은 동일한 시간 단위에서 필요한 형태로 변환된 에너지의 양입니다. 그것은 항상 변화에 관한 것입니다. 에너지는 아무데도 가지 않습니다. 그것은 습관입니다. 증폭기(라디오에 있음에도 불구하고)는 차량의 온보드 네트워크에서 직류 형태로 사용할 준비가 된 전기 에너지를 수신하고 이를 전기로 변환하지만 사운드 신호를 나타내는 교류 형태로 변환합니다. 모두? 아니요, 나머지 절반은 라디오 뒷면에 있는 작은 라디에이터나 별도의 외부 증폭기의 "몸 전체에 걸쳐" 큰 라디에이터에 의해 공기로 방출되는 열로 들어갑니다. 스피커("스피커"인 것처럼 가장함)는 교류의 형태로 전기 에너지를 수신하고 이를 기계 에너지로 변환합니다. 이제 대망의 사운드 진동 형태로 변환됩니다. 모두? 내가 어떻게 말할 수 있습니까 ... 실제로는 아닙니다. 스피커의 효율성(우리가 학교에 갔을 때부터: 생성된 사운드 파워와 수신 전력의 비율)은 거의 0,5%를 초과하지 않습니다. 나머지 99,5%는 어디로 가나요? 그리고 열 속에서 일반적으로 인간의 마음(전능자의 뜻과 마찬가지로)이 만든 모든 장치는 열과 다른 것을 생성합니다. 에너지 변환 측면에서 스피커는 99페니짜리 납땜 인두와 XNUMX% 동일합니다. 그리고 나머지 절반에는 저음, 고음, 디테일, 뛰어난 음악가 등 모든 것이 포함됩니다. 부끄러운 일이야? 예, 하지만 더 나은 방법이 떠오르지 않았습니다. 그리고 여기에 앰프의 힘과 스피커의 힘 사이의 주요 차이점이 있습니다. 증폭기를 생성하는 것으로 간주할 수 있습니다. 그리고 화자는 우리가 방금 알아낸 것처럼 거의 아무것도 생산하지 않고 소비합니다. 여기 증폭기가 있습니다. 라디오에있는 사람이 신경 쓰지 않도록하십시오. 그러면 차이를 느낄 것입니다. 그의 힘은 무엇입니까? 예, 무엇이든간에, 대략적으로 말하면 볼륨 컨트롤의 위치에서 입력의 신호 레벨에 따라 다릅니다. 출력은 1와트, 10, 50, 아마도... 잠깐, 한계가 있을 것입니다. 물론 MAXIMUM 파워가 얼마인지는 묻지 않았습니다. 그리고 모든 사람은 자신의 최대치가 있습니다. 부하가 일종의 저항을 가진 스피커 형태로 출력에 연결될 때 증폭기가 출력에서 생성할 수 있는 가장 높은 AC 전압에 의해 결정됩니다. 출력 전력은 이 전압의 값을 제곱하고 부하 저항으로 나눈 값으로 간단히 결정됩니다. 우리는 전압계와 부하를 출력에 연결하고 교류 전압을 입력에 적용하여 전력 측정의 편의를 위해 임의의 주파수에서 전력을 측정하고 봅니다. 출력은 2옴 부하가 연결될 때 4V입니다. 물론 이러한 측정을 사용하면 음향이 출력에 연결되지 않지만 저항의 형태로 등가입니다. 그렇지 않으면 귀가 시들 것입니다. 그들은 그것을 들어 올렸고, 그것을 나누었고 다음을 얻었습니다. 출력 전력은 정확히 1와트입니다. 우리가 교류 전압에 대해 이야기하고 있다는 사실 때문에 여기에 작은 매복이 있습니다. 그 값은 다른 방식으로 측정할 수 있습니다. 가장 일반적으로 사용되는 척도는 RMS입니다. 러시아어로 이 단어가 길기 때문에 같은 의미의 영어 약어인 RMS(Root Mean Square)가 뿌리를 내렸습니다. 자세히 설명하지 않으려면 사인 곡선의 경우 RMS 전압 값이 진폭 값, 즉 1,41의 루트보다 XNUMX배 작습니다. 와트 RMS로 표시된 전력은 계산 중에 전압을 RMS로 취했을 때 얻은 것으로 논리적입니다. 그리고 전압 진폭을 취하면 먼저 전력을 피크라고 하고 두 번째로 RMS의 정확히 XNUMX배가 됩니다. 우리는 증폭기로 돌아갑니다. XNUMX와트는 심각하지 않으므로 입력에 추가합니다. 출력 전압은 얼마나 오래 상승하고 무엇을 멈출 것인가? 신호 제한을 중지합니다. 증폭기는 정전압으로 구동되며 출력에서 변수로 나타나는 것은 진폭이 공급 전압보다 클 수 없습니다. 더 이상 없습니다. 그리고 우리가 출력에서 신호를 관찰하면 이전의 우아한 파동의 상단이 차단되고 반파가 상한선인 공급 전압을 통과하기를 원했습니다. 그리고 헤어졌다. 제한이 사라질 때까지 입구에서 신호를 롤백하고 신호 범위를 봅니다. 증폭기의 출력 단계에서 무언가가 손실되기 때문에 전체 공급 전압보다 약간 낮습니다. 증폭기가 자동차의 온보드 네트워크에서 전원을 공급받는 경우(악명 높은 "라디오 테이프 레코더"에서와 같이), 낮은 반파는 12에 가까워지고 위쪽 반파는 6V 수준에 도달합니다. ? 진폭은 각 방향에서 4,5V라고 가정하고, 분할하여 12와트의 멋진 수치를 얻습니다. 게으르지 않은지 확인하십시오. 모든 과학에서 이것은 400V로 구동되는 라디오 테이프 레코더의 출력 전력의 최대 값이라는 것이 밝혀졌습니다. 그리고 그것은 4년 전의 일입니다. 이제 50루블에 Vitek 또는 Eurotec을 구입하면 Kyiv 잡지 "FOR Z"의 동료들이 얼마 전에 이러한 일련의 실험을 수행하여 이 슬픈 필요에서 우리를 구했습니다. 다행히도 최근에 강력한 2 x 4,5에 도달하지 못하더라도 어쨌든 슬픈 XNUMX x XNUMX에서 벗어날 수 있는 솔루션이 발견되었습니다. 이것은 언급된 것과 같은 사운드 퇴적물을 제외하고(예: 개인적인 것이 아님) 모든 자동차 헤드 유닛에 사용되는 증폭기의 브리징입니다. 브리지되면 두 개의 증폭기가 하나의 부하에서 작동하고 출력에서 정현파의 진폭이 두 배가 되도록 연결됩니다. 출력 전력을 계산하기 위해 이미 보고된 방법에 따르면 이것은 전압이 제곱되기 때문에 4,5W의 18배가 됩니다. 따라서 -XNUMX입니다. 대략 이 값은 우리가 가진 모든 헤드 유닛의 최대 출력 전력을 갖습니다. 테스트를 거쳤습니다(물론 XNUMX개의 채널 각각에서). 유명한 4 x 40 W는 어디에서 온 다음 4 x 45, 4 x 50 등으로 바뀌나요? 이게 뭐야, 순수한 거짓말? 어떻게 든 그것은 저명하고 존경받는 장비 제조업체 이상의 이미지와 맞지 않지만이 숫자는 Alpine, Blaupunkt, Clarion 등 모든 브랜드의 전면 패널을 라틴 알파벳 순서로 장식합니다. 결국 같은 회사의 개별 앰프에 관해서는 모든 것이 정직하고 정확해지며 수년 동안 확인할 수 있는 충분한 기회가 있었습니다. 여기에는 두 가지 트릭이 있습니다. 첫 번째는 기술이고 두 번째는 마케팅입니다. 기술적 인 트릭은 소위 "클래스 H"의 현대 "헤드"증폭기가 사용되며 출력 단계에 짧은 시간 동안 증가 된 공급 전압을 제공 할 수있는 특수 회로가 있다는 것입니다. 커패시터가 있으며 모든 것이 조용한 동안 충전 중입니다. 그리고 라우드니스 피크에서는 출력단의 전원과 직렬로 연결되어 있는 것으로 밝혀져 12V 실링의 상단을 건드리지 않고 피크가 왜곡 없이 점프하는데 이는 신호 레벨의 피크가 다음과 같은 경우이다. 예를 들어 드럼을 치는 첫 순간과 같이 매우 짧습니다. 더군다나 에너지 공급이 고갈되는 것은 당연하지만 이미 두 가지 일을 했다고 해도 과언이 아닌, 짧은 순간에 연속 운전 중에 최대 전력이 훨씬 더 가능해졌고, 두 번째로 이를 언급할 수 있게 됐다. . 최대 출력 전력이 그렇게 된 조건에 너무 집중하지 않고. 존경받는 회사의 신용을 위해(위의 알파벳순 목록 참조) 다음과 같이 말해야 합니다. 종종 지침의 마지막 페이지에 있는 기술적 특성 표에서 연속 전력도 제공되어 이것이 와트 RMS로 표시되고 공급 전압은 일반적으로 14,4V였습니다. 이 경우 출력 정현파의 "천장"이 상승한 다음 채널당 정확히 18-20W가 이 라인에 나타나므로 세 번째 XNUMX개를 입력하는 경우는 단일입니다. . 왜 전면 패널에 기록되지 않습니까? 배럴당 달러로 표시된 석유 가격과 트로이 온스당 금 가격과 같은 전통이라고 생각하십시오. 또한 우리가 알다시피 공식적으로 그들은 권리가 있습니다. 이제 보안 질문에 빠르게 답하십시오. 18와트 미만이라고 표시된 자동차 스피커를 마지막으로 본 것이 언제였습니까? 따라서 상자에 적힌 것과 다른 것을 비교하여 라디오 테이프 레코더 또는 CD 수신기의 음향을 "선택"하는 것에 대한 어떤 이야기도 의미가 없습니다. "하지만 어떻게 내 차고 이웃의 100와트 머그가 쌕쌕 소리를 내며 타버렸습니까?" 사랑하는 여러분, 이것은 헤드 유닛의 전력이 많아서가 아니라 MAXIMUM 전력이 거의 없었기 때문에 일어난 일입니다. 모든 사람이 보지만주의를 기울이는 사람은 거의 없습니다. 아름다움이 아닌 진지하게 트로이 온스로 최대 출력이 표시되는 곳(예: 지침의 마지막 페이지)에는 의 계수 값도 있습니다. 주어진 값에 해당하는 비선형 왜곡. 우리의 경우 이것은 kn으로 축약되며 영어 지침에서는 THD와 퍼센트 기호가 있는 일부 숫자처럼 보일 것입니다. 우리는 비선형 왜곡이 무엇인지 기억하거나 알아냅니다. 그것들은 때때로 고조파(THD 및 Total Harmonic Distortion - Total Harmonic Distortion의 약자)라고 하며 더 정확합니다. 결론: 증폭기가 완벽하게 작동하면 출력 신호는 진폭과 정비례에서만 입력 신호와 다릅니다. 스펙트로그램에서 갑자기 전체 고조파 울타리가 증가했을 때 출력 전압이 볼트보다 조금 더 증가했습니다. 이는 출력 신호가 가능한 최대 진폭에 위험할 정도로 근접했음을 의미합니다. 고조파의 진폭은 작은 것으로 보이며(상단 스케일은 수직으로 강하게 늘어남) 전체적으로 합하면 XNUMX퍼센트 미만인 작은 합계가 됩니다. 하지만: 이 울타리는 이전에는 소리에 없었지만 지금은 있습니다. 더 추가합시다. 이제 그들은 항해했습니다. 정현파에서 형태의 왜곡이 명확하게 보입니다. 정확히 우리가 예상했던 것입니다. 전원 공급 장치보다 높이 뛰어 넘을 수 없습니다. 그리고 출력 신호는 괴물이 되었습니다. 실생활에서 우리는 250Hz의 순수한 톤 외에도 500Hz와 (특히) 750Hz, 그리고 가장 불가능한 주파수에 이르기까지 많은 새로운 것들을 듣게 될 것입니다. 모두 250Hz의 배수라는 위안은 다소 약합니다. 청력의 경우 기본 주파수에 따라 삐걱 거리는 소리 또는 쌕쌕거리는 소리입니다. 이제 고대 일화의 질문입니다. 허리를 어디에서 만들까요? 최대 출력 전력은 얼마입니까? 여전히 왜곡이 거의 없다면 13,5와트가 됩니다. RMS, 이제 출력 전압이 무엇인지 보면 알 수 있습니다. 19% 미만인 경우 거의 10와트가 됩니다. 그리고 23%에 동의하면 XNUMX와트의 증폭기에 대해 엄청난 가치를 얻게 됩니다. 그러나 동의하지 않는 것이 좋습니다. 이 눈에 띄지 않는 인물 뒤에 무엇이 있는지 보십니까? 우리의 분석 결과는 언뜻 보기에 역설적입니다. 한편으로 증폭기는 공급 전압과 부하 저항에 따라 달성 가능한 최대 출력 전력이 하나뿐입니다. 그러나 동시에 원하는대로 지정할 수 있습니다. 문제는 허용 가능한 왜곡 수준입니다. 전통적으로 매우 강력한 외부 증폭기의 경우 최대 전력 값은 1%와 동일한 k.n.i.로 표시됩니다. 헤드 유닛의 경우 제조업체는 더 이상 설명이 필요 없는 이유로 10%를 선호합니다. 일반적으로 헤드 유닛 앰프의 최대 전력의 비참한 값으로 왜 부착 된 "200 와트"6 x 9가 천명음이나 타오르기 시작합니까? 쌕쌕거리는 소리가 나는 이유는 이미 보셨을 것입니다. 쌕쌕거리는 소리는 앰프에 과부하가 걸렸을 때 출력에 나타나는 고조파입니다. 어떤 사람은 자신의 강력한 라디오 녹음기가 스피커에 과부하가 걸렸다고 생각하지만 실제로는 그가 그에게 준 것을 연주하고 우엉의 두뇌로 이것이 그래야 한다고 생각합니다. 그리고 코끼리를 위한 펠릿과 같은 힘이 있다면 왜 타지 않을까요? 그리고 왜곡에 대한 이전 실험의 결과를 다시 한 번 살펴보고 계속 진행해 보겠습니다. 나는 거기에 뭔가를 추가했습니다. 주파수 스펙트럼의 어느 부분이 저주파 헤드(실제로는 "우엉")에 해당하는지, 어느 부분이 중앙에 있는 고주파 헤드 블록에 있는지 보여주는 조건부 곡선입니다. 당연히 이것은 모든 다중 대역 음향에 완전히 적용되며 다른 것은 없습니다. 무언가가 재생되고 있으며 250Hz의 주파수를 가진 강력한 구성 요소가 있습니다. 트위터는 아직 휴가 중입니다. 작동 범위를 나타내는 파란색 필드에는 신호가 거의 없으며 주파수가 아닙니다. 왜곡이 10%가 되면 이미 무언가가 나타나지만 지금까지는 괜찮고 진폭이 작고 대부분은 트위터 필터가 이미 불필요한 부분을 차단하기 시작하는 영역에 속합니다. XNUMX%에서는 이미 좋지 않습니다. 트위터가 정지되고 많은 고조파가 그 위에 떨어지며 일반 음반의 고주파수 콘텐츠보다 높은 수준에서도 마찬가지입니다. 더 나아가 한계까지 가봅시다. 입력 신호의 나사를 풀어서 반파의 상단을 차단한 후 조용한 정현파가 거의 직사각형 신호로 바뀌고 여기서 고조파는 주 신호의 XNUMX%입니다. 여기 삐걱 거리는 사람이 있습니다. 아마도 Khan입니다. 그러나 우리는 동일한 증폭기를 가지고 있으며 주파수는 여전히 "비프음"입니다. 타고난 재능으로 이러한 신호는 중저음을 망칠 수도 있습니다. 직사각형 펄스는 출력에서 사인파보다 훨씬 더 많은 에너지를 전달하며 이 경우 스피커에 공급되는 전력은 50와트 이상이 됩니다. 50와트 납땜 인두를 상상해보십시오. 그런 다음 스피커가 99,5 % 납땜 인두이고 납땜 인두 권선과 달리 니크롬, 운모 및 석면이 아니라 훨씬 더 많은 것으로 만들어진 보이스 코일의 운명을 기억하십시오. 섬세한 재료는 구름 없이 보일 것입니다. 이 모든 것이 음향의 힘을 전혀 볼 수 없다는 것을 의미합니까? 설마. 조금 다르게 바라볼 수 밖에 없습니다. "다른 쪽 끝에서" 권력에 대한 이러한 견해는 토털 리콜 XNUMX호의 주제가 될 것입니다. 결국 권력에 맞서다 지난 호에서 우리와 함께 체계적으로 "모든 것을 기억하기"를 시작한 사람들은 라디오 녹음기에 새겨진 "4 x 45 W"가 가장 직접적인 행복의 길이 아니라는 것을 슬퍼하기에 충분한 시간을 가졌던 것 같습니다. 이제 길을 선택하는 동시에 삭소울보다 더 깨끗한 환경에 뿌리를 둔 일부 신화를 없애야 할 때입니다. 동시에 우리 몸의 일부 특성(일부 부분은 음악을 듣습니다)과 이러한 특성이 음향 측정 시스템에 어떻게 영향을 미쳤는지 기억하십시오. 분명히 증폭기가 없으면 삶이 아닙니다. 우리는 선택하기 시작합니다. 물론 가장 먼저 보는 것은 최대(이미 무엇인지 알고 있음) 힘입니다. 우리는 무엇을 위해 싸우고 있습니까? 그것을 선택하는 방법에 관해서는 대화가 분리되어 예기치 않게 짧을 것입니다. 그러나 먼저 이 힘이 어디에서 오는지 정의해 보겠습니다. 헤드 유닛에 내장된 상속된 앰프 채널과 비교하여 별도의 앰프가 질적으로 다른 장치인 이유는 무엇입니까? "V.V."의 이전 호에서 그것이 모두 영양에 관한 것이라는 것이 분명해졌습니다. 증폭기는 출력단의 공급 전압보다 크지 않은 위에서 아래로 스윙하면서 출력에서 교류 전압을 생성합니다. 라디오 증폭기의 경우 이것은 온보드 전압, 머플러 자동차의 12V, 이동 중 약 14V입니다. 외부 증폭기의 주요 구성 요소는 전원 공급 장치입니다. 온보드 네트워크에서 일정한 전압을 받아 다소 높은 주파수 (수십 킬로 헤르츠)의 교류로 변환합니다. 교류는 이미 증폭기의 전원 공급 장치가하는 변압기를 사용하여 증가 할 수 있습니다. 그런 다음 이미 증가되어 다시 정류되어 증폭기 자체에 공급됩니다. 이 활동 동안 얼마나 많은 전압이 부풀려졌는지 그 높이에서 출력 전압 스윙의 상한선이 지나갈 것입니다. 다음은 간단한 산술입니다. 12V 온보드 전원 공급 장치에서 50개를 생성했다고 가정해 보겠습니다. 실제로는 서로 다른 극성의 두 전압(각각 25V)이므로 더 편리합니다. 이것은 출력 전압 범위가 (각 방향에서) 25V에서 트랜지스터에서 손실된 몇 푼을 뺀 값을 넘지 않는다는 것을 의미합니다. 최대 출력 전력은 25제곱을 부하 임피던스로 나눈 값입니다. 이것은 옴의 법칙에 따르면, 그는 냉혹합니다. 150와트 조금 넘게 나옵니다. 이것은 RMS 규모의 피크 값입니다. 정확히 절반인 약 75와트입니다. 수치는 증폭기와 같은 매우 실제적입니다. 이 앰프에서 더 많은 것을 얻을 수 있습니까? 많은 모델에 대한 "애프터 버너"의 첫 번째 단계는 자체적으로 발생하므로 엔진을 시동할 가치가 있습니다. 많은 증폭기의 경우 전원 공급 장치의 출력 전압이 안정화되지 않고 입력에 비례합니다. 그리고 엔진이 작동하고 발전기가 작동 중일 때 보드의 전압이 12가 아니라 잘 조정 된 기계에서 14,4V가되면 전원 공급 장치의 출력 전압이 50V에서 60V로 증가합니다. 증폭기의 출력 전압에 대한 "천장"도 상승하고 최대 전력은 108와트로 증가합니다. 와우 늘어나죠? 아직 너무 흥분하지 마십시오. 이렇게 하면 앰프가 더 크게 재생됩니까? 그리고 정확히 무엇에서 왔습니까? 신호 소스에서 출력까지 전체 게인은 동일하게 유지되었으며 전원 공급 장치에 의존하지 않습니다(그리고 갑자기 의존하는 경우 이를 담당하는 구성 요소는 긴급히 휴지통에 영구 등록을 요청할 것입니다). 그것은 재생됩니다. 일부 볼륨에서 이전 왜곡이 나타나면 이것은 신호의 피크에서 출력 전압이 전원에 의해 설정된 막대를 뛰어 넘으려 할 때입니다. 이제이 순간이 영역으로 이동합니다. uXNUMXb더 높은 볼륨. 어디까지 움직일까요? 추측해 봅시다. XNUMX 데시벨입니다. 볼륨을 한 번 클릭하거나 아예 클릭하지 않는 것은 레귤레이터의 단계에 따라 다릅니다. 그리고 증폭기가 전혀 없었던 "과거의 삶"과 비교할 때 우리는 무엇을 얻었습니까? 와트가 많은 것 같습니다. 그리고 데시벨에서 왜곡되지 않은 최대 볼륨은 다시 5,4dB로 그다지 크지 않은 것 같습니다. 그러나 이것은 나중에 보게 되겠지만, 행복은 단순히 볼륨 컨트롤을 클릭하는 데 있는 것이 아닙니다. 우리는 여전히 능력 사이에 일종의 조화를 구성해야 합니다. 예를 들어 음향에 어떤 힘이 있는지 확인하고 그에 따라 앰프를 선택하십시오. 맞습니까? 잘못된! 도발할 목적으로 일부러 그랬습니다. 불충분한 전력으로 음향을 망칠 수 있는 방법에 대해서는 지난 호에서 다루었습니다. 이제 초과의 도움으로 시도해 보겠습니다. 훨씬 더 어려울 것이라고 경고합니다. 지난 번, 지난 호에서 제가 여러 번(그리고 썼던) 그 구절로 다시 한 번 돌아갑시다. "그리고 우리가 앰프의 힘에 대해 이야기할 때 우리는 그가 주는 것에 대해 이야기하고 있는 것입니다. 그리고 우리가 스피커의 힘에 관해 이야기할 때 그것은 그가 취하는 것에 관한 것입니다." 증폭기의 최대 전력은 신호를 왜곡하기 시작하기 때문에 더 많이 줄 수 없으며 우리는 이것을 위해 구입하지 않았습니다. 따라서 음향의 최대 출력은 그 이상을 차지할 수 없습니다. 무엇 때문에? 또한 신호를 왜곡하기 시작합니까? 그리고 그녀는 즉시 그리고 조금씩 그것을 하기 시작하는데, 전혀 앰프처럼, 어쿠스틱에는 하드 리미트 바가 없습니다. 고대에는 소위 말하는 명목상의 힘이 표준화 된 소비에트 표준이있었습니다. 거기에 특별한 조건, 주파수 대역 등을 규정하였고, 일반적으로 파워는 비선형 왜곡이 10%를 초과하지 않도록 고려하였다. 당시 최고의 베이스 스피커는 6GD2로 불렸고, 첫 자리는 정격 출력일 뿐입니다. HD가 4개, HD가 3개 더 있었고, 명판 파워의 정의를 채택하여 더 이상 왜곡이 아닌 생존성에 의존하게 되었고, 이 HD는 모두 한꺼번에 10, 20, 75 등으로 뚱뚱해졌습니다. . 이 GOST는 우리 모두에게 오래 살도록 명령했으며 이제는 권력이 다르게 정의되며이 지표에 대해 마땅한 태도를 경험하기 위해 이것을 이해하는 것이 매우 중요합니다. 잊어버리면 빨간색으로 입력해 달라고 요청하겠습니다. 다음에는 연필로 입력하세요. 알겠죠? 음향에 표시된 힘은 작동해야 하는 힘이 아니라 그것을 파괴하는 힘입니다. 물론 음향의 능력과 이러한 파괴 가능성이 있는 소스의 자원 사이에는 관계가 있어야 하지만 이는 정체성이 아니라 관계입니다. 상상해보십시오. 최고 속도가 200km/h인 자동차를 구입했습니다. 그리고 속도 지수 T (190km / h)로 타이어를 올렸습니다. 당신은 무엇을 운전할 수 없습니다? 191km/h에서 240개의 바퀴가 모두 너덜너덜해진다? 또는 그 반대의 경우 타이어에는 Z 속도 지수(XNUMX 이상)가 있으며 이러한 고무에 적합한 자동차를 선택하여 발을 헛디디게 됩니다. 언리얼 그럼에도 불구하고, 앰프에 대한 음향이 어떻게 선택되는지(그리고 그 반대의 경우도 마찬가지) 매우 자주 들어야 합니다(심지어 읽어야 함). 질문으로 돌아가지 않기 위해 마지막으로 가자. Power라는 단어가 수반되는 음향상의 숫자는 이것이 의미하는 바를 나타내지 않고 아무 의미가 없습니다. 이것은 현대적이지만 뿌리 깊은 전통의 일부입니다. 스피커 제조업체가 그가 제공하는 숫자에서 적어도 상대적으로 정확하면 장기 전력을 나타낼 수 있으며 이는 계획에 따라 40 분 : 4 분이 작동합니다-XNUMX 휴식. 동시에 노이즈 신호가 공급되어 XNUMXHz 미만의 모든 것과 XNUMXkHz 이상의 모든 것을 차단하는 필터를 통과하므로 이는 트위터와 거의 관련이 없습니다. 이제 음향이 인생에서 가장 어려운 60분 동안 살아남았다면 사용된 전력 값이 기록됩니다. 사망한 경우 이전 경험에서 더 적은 전력으로 가져옵니다. 단기 권력은 "두 번째 오렘 - 우리는 268분 휴식"의 5주기 후에 스피커를 파괴하지 않을 것입니다(또는 그것을 파괴하지만 마지막 순간에). 설명된 모든 절차에는 테스트된 음향 샘플을 무덤 가장자리에 최대한 가깝게 가져오는 것이 포함되므로 자신의 주머니에서 음향 비용을 지불한 사람을 위한 규범적인 지표로 그것들에 초점을 맞추는 것은 어찌 보면 그리 합리적이지 않습니다. 합법적인 속성의 실제 사용 가능성과 약간이라도 유사한 표시기의 유일한 유형은 IEC 8-XNUMX 표준에 따른 정격 잡음 전력으로, 이미 언급한 잡음 신호에서 XNUMX시간 연속 작동 후에도 음향이 살아 있어야 합니다. 거의 표시되지 않습니다. 여기의 랜드마크는 달라야 하며 음향 장치가 있는 상자에서 랜드마크를 찾지 않아야 합니다. 음향 테스트의 직원 전문가는 가능한 값의 범위를 최소한 대략적으로 나타내는 지표와 동일하도록 반복적으로 권장했습니다(제조업체가 완전히 부끄러워하고 침묵하는 것이 생각할 수 없을 때). 6인치 부품 음향의 경우 합리적인 위험의 한계는 40~90W 사이입니다(이는 넓습니다. 내부에서 이미 디자인 기능을 살펴봐야 합니다). 5인치 스피커의 경우 30~70W로 자연스럽게 낮습니다. W. 우리는 이러한 값을 정격 잡음 전력으로 간주합니다. 동의하지 않을 수 있지만 실험을 거부하십시오. 비용은 본인 부담입니다. 숫자는 원칙적으로 광범위한 증폭기의 최대 출력 전력의 일반적인 값과 유사하므로 원시주의 직전에 증폭기의 전력을 음향의 전력과 일치시키는 질문에 대한 대답은 가장 간단합니다. 이미 준비됨: 일반적인 앰프는 일반적인 음향 작업에 적합합니다. 누구나 - 누구와도. 원칙적으로 입욕을 원하지 않으면 서비스에 가져갈 수 있습니다. 하지만 답은 너무 간단해서 어떻게든 완전하다고 주장하기에는 너무 간단합니다. 그건 분명합니다. 약간 더 일반적인 대답은 음향 세계의 슈퍼비손의 경험에서 찾을 수 있습니다. 의심의 여지가 없는 슈퍼바이슨은 JBL로, 가정, 무대, 자동차용 음향 분야에서 동등하게 성공했으며 음향실 및 열린 공간용으로 설계되었습니다. 회사의 기술 회람에는 다음 권장 사항이 포함되어 있습니다. 볼륨 레벨이 제어되는 경우(설명: 집이나 스튜디오를 의미하지만 자동차에 대한 단어는 아님) 최대 증폭기 전력(RMS)은 XNUMX배가 될 수 있습니다. 정격 소음 전력. 제어가 완벽하지 않은 경우(음향 시스템에 관한 것) 패리티를 준수해야 합니다. 다음으로, 삶의 현실을 바라볼 필요가 있습니다. 실생활에서 앰프와 음향 모두 음악을 재생하는 데 사용되며 음악과 거의 유사한 테스트 신호가 사용되지 않을 것이라고 믿을 만한 이유가 있습니다. 음악 신호는 사인이나 노이즈가 아니라 평균값과 피크값의 차이가 큰 신호입니다. 드문 경우를 제외하고 단기 신호 피크는 주로 열 스트레스에 저항해야 하는 음향의 건강을 위협하지 않으며 보이스 코일에서 생성되는 열은 공급된 신호의 평균 레벨의 함수입니다. 나는 가장 심각한 음향 제조업체의 문서에서 장기 전력의 매우 실제적인(모든 규범 데이터를 나타내는) 수치 옆에 짧은 내력의 값(예: , 10ms) 피크가 주어졌습니다. 숫자는 때때로 수백 와트에 도달했으며 더 이상 마케팅이 아닙니다. 이것은 사실이며 매우 강력한 것입니다. 그러나 매우 짧은 신호 버스트가 스피커를 손상시키지는 않습니다. 그리고 앰프는 레벨 피크에 대해 근본적으로 다른 관점을 가지고 있습니다. 적어도 밀리초 동안은 최대 파워 바의 신호 레벨을 초과할 것이며 무자비하게 참수될 것입니다. 즉, 원래 소스와 비교하여 이미 왜곡된 형태로 음향에 전선을 따라 더 멀리 갈 것입니다. 이것은 허용될 수 없습니다. 그리고 여기에서 이미 음악적 취향을 보는 것이 합리적입니다. 왜 그래? 당신은 또한 시도할 수 있습니다. 나는 컴퓨터를 통해 많은 음악 조각을 통과시켰고 평균(음향에 위험함)과 피크(앰프에 적합해야 함) 전력의 비율 측면에서 상당히 중요한 것을 선택했습니다. 신호 레벨은 디스크에 기록된 최대값을 기준으로 데시벨로 측정되었지만 명확성을 위해 모든 것을 최대 전력의 백분율로 변환했습니다. 첫 번째 사진은 "난쟁이들의 행진"(60번 트랙 "테스트하자!")의 6초 분량이다. 신호의 가장 큰 피크가 증폭기의 출력 전력을 초과하지 않도록 시스템이 설정되면 일반적으로 이 분 동안 음향은 이 전력의 약 12%를 얻습니다. 그 XNUMX초 동안에도 오케스트라가 벨트를 완전히 풀었을 때 열 부하는 전력의 절반을 넘지 않을 것입니다. Yamato 드러머의 활동 21분(모스크바에 온 것을 기억하십니까?). 신호 레벨은 XNUMX초에서 활동의 피크를 쉽게 놓칠 수 있도록 선택됩니다. 결과적으로 전체 조각의 평균 전력은 최대값의 퍼센트 미만이고 가장 강한 부분은 최대값의 XNUMX/XNUMX입니다. 세 번째 예: "In the Pocket"(Kai Eckhardt, "NAIM Sampler", 트랙 8). 평균 출력은 최대값의 13%이며, 음향을 망치기 위해 진지한 시도로 볼륨을 높인다는 것은 드러머의 숙련된 작업으로 인해 발생하는 수많은 피크를 차단하는 것을 의미합니다. 오디오 애호가의 기쁨을 듣지 않습니까? 우리는 강요하지 않을 것입니다. 다음은 펑크 록 밴드 Kurban (터키어, 그런데 꽤 호기심이 많은)의 사운드 트랙입니다. 여기 이미 - 예, 무대의 사람들은 쉬지 않고 오랫동안 평균 전력은 약 40 또는 최대의 퍼센트 이상입니다. 그러나 원칙적으로 지침은 JBL의 밝은 머리가 제안한 것과 동일하게 유지되며 신의 축복이 있습니다. 록 음악이 "잘못된 제어"의 범주에 속한다는 것은 논리적입니다. 주의 깊은 독자는 여기에서 어리둥절할 수 있습니다. "잠깐만요. 음향에 연결된 87와트 또는 1와트로 음악을 많이 듣는다는 것이 밝혀졌습니다. 그렇다면 왜 크게 재생됩니까? 여러분도 들어보셨을 것입니다. 크게. " 나는 대답할 것이다: 그녀는 왜 시끄럽게 연주하면 안 되는가? 결국 데시벨로 쉽게 관리할 수 있습니다(이전에는 방법을 몰랐던 사람도 포함). 우리는 과거 테스트에서 음향을 가져와 감도 표시기를 살펴봅니다. 음, 1dB라고 합시다. 맞습니다. 평균적인 값입니다. 이러한 음압은 XNUMXW의 전력이 공급되는 XNUMXm 거리에서 이러한 음향에 의해 생성됩니다. 그건 그렇고, 더 이상 조용하지 않습니다. 이 음향이 녹음에서 제어 청취를 위한 표준인 90dB의 음압 레벨을 생성하려면 2와트만 필요합니다. 10와트를 적용하면 97dB가 됩니다. 꽤 시끄럽습니다. 또한 우리는 그러한 스피커가 두 개 이상 있으며 소음이 적은 방에서는 소리가 나지 않지만 손실이 훨씬 적고 반사된 소리가 우리에게 오는 캐빈에서는 소리가 나지 않습니다. 그러면 스피커가 최대 107와트에 도달할 때 스피커는 무엇을 할 것인가? 정확히 해야 할 일: 짧은 시간 동안 100초 미만의 찰나의 시간 동안 XNUMXdB로 비명을 지를 것입니다. 그에게 계속해서 XNUMX와트를 소음의 형태로, 또는 더 심하게는 톤으로 주면 비명은 죽음에 이르게 될 것입니다. 그래서 모든 것이 통제되고 있으므로 걱정하지 마십시오. 다음에 무엇을 논의할 것입니까? 이제 음향에 대해. 그것을 특징 짓는 것에 대해, 힘에 더하여, 이 주제는, 우리가 닫았기를 바랍니다. 음향학에서는 모든 것이 일반 세계와 다르게 측정됩니다. 이것에 대한 몇 가지 이유가 있습니다. 다른 사람들의 설명은 과학의 낙원으로 이어질 수 있습니다. 우리는 그것들을 만지지 않을 것입니다. 다른 사람들은 간단한 해석을 합니다. 또는 원하는 대로 단순히 당연하게 여길 수도 있습니다. 사람의 귀는 더하고 뺄 수 없습니다. 곱하고 나누기만 하면 됩니다. 진화 (또는 창조주, 취향에 따라 선택)는 기술적 편의에 따라 나에게 보이는 방식으로 배열했습니다. 청각은 방대한 양으로 작동합니다. 통증 역치에 해당하는 음압(알다시피 측정 가능)은 청력 역치의 음압을 천만 배 초과합니다(즉, XNUMX을 계산하지 않도록). (진화의 의지나 창조주의 의지에 의해) 로그가 됨으로써 이에 적응된 청각. 사람들은 나중에 대수를 생각해 냈지만 우리 머리에는 자연적으로 앉아 있습니다. 청력의 대수적 성질은 음압이 얼마나 더 되었는지가 아니라, 얼마나 더 많이 되었는지에 따라 크기의 차이를 평가한다는 것입니다. 따라서 (지금 이야기의 모든 중간 장을 제거하면) 측정 단위가 발명되었으며, 이는 절대적으로 모든 것이 음향 및 전기 음향학(데시벨)을 기반으로 합니다. 이것에 대해 모든 것을 알고 있는 사람은 더 이상 읽지 마십시오. 그러나 저는 이 일련의 출판물을 열었을 때 이에 대해 질문했습니다. 나머지는 아무리 많아도 3분 만에 데시벨로 작업을 마스터하고 이후에 쉽고 우아하게 작업을 수행할 수 있는 기회를 제공합니다. 따라서 데시벨은 추가되면 "곱하기"를 의미하고 빼면 "나누기"를 의미하는 단위입니다. 예: 음압이 3dB 더 높습니다. 이중이라는 뜻입니다. 또 1dB? 두 배 더. 1,25dB 이상은 약 10배입니다. 3dB 이상 - XNUMX배. 그 반대의 경우도 마찬가지입니다. 음압에서 XNUMXdB를 빼면 절반이 됩니다. 저자: Andrey Elyutin, MitrAlex; 간행물: cxem.net
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